Сожалеть можно только об одном: в Петербург привозят меньше "Дерева", чем в Москву. Гастроли русско-немецкого театра проходят в рамках фестивальной программы "Золотой маски". В Петербург "Маска" от щедрот присылает одни "Острова", а в столицу на свою десятидневную ретроспективу театр Антона Адасинского привез четыре работы.
В этом году "Дерево" не участвует в борьбе за национальную театральную премию. Но в юбилейную программу "Золотой маски" включено по праву. Дело в том, что именно "Золотая маска" провела три года назад первые полноценные гастроли "Дерева" в Москве. До этого о театре, основанном уехавшим из России петербургским актером и режиссером Антоном Адасинским, в Петербурге всегда помнили, а в остальной России узнавали из телевизионных репортажей с зарубежных фестивалей. Обычно спектакли "Дерева" почти бессловесны, в них выступают отлично натренированные, налысо выбритые, психически и физически мобильные актеры-"андрогины". Эклектичные композиции похожи на цепь миниатюр, которые связаны смутным сюжетом. Спектакли, поставленные Антоном Адасинским, как будто бы психоделические импровизации, но на самом деле в них всегда заложен точный математический расчет.
Один из самых интересных спектаклей "Дерева" — "Острова в океане", теперь он называется просто "Острова". Зрелище имеет весьма отдаленное отношение к Хемингуэю, у которого позаимствовано название для спектакля. Ясно только одно — речь идет о морской стихии. Четверо актеров-мимов, один из которых — сам Адасинский, перевоплощаются в разных удивительных существ, которые любят, как невероятно поэтично объясняет в программке руководитель театра, "ранним утром, спустившись к заводи, ловить в переливающихся бликах осколки мечты".
Заводь обозначена большим белым кругом на беспросветно черной сцене. К нему-то и выходят, по нему скользят и в нем плавают самые различные персонажи, как надводные, так и подводные, как занятные, так и отталкивающие. Ими зрителя хотят слегка ублажить, слегка припугнуть, слегка развлечь и не слишком всем этим утомить. Спектакль — произвольная череда коротких эпизодов-импрессий, иногда содержащих внутренние микросюжеты, но чаще всего придуманных картинки ради, — красиво ведь, когда в черно-белое пространство вкатывается горящий красный шарик.
Завораживает сам контраст этих картинок: так, мерно покачивающиеся на тихих волнах тела-чайки во время короткого затемнения превращаются в корчащихся зародышей-чудовищ, а потом опять в чаек; на смену лирическим играм матросика и его девушки являются мрачноватые, скрюченные подагрой рыбаки со зловещими удочками. Под любой лирикой у Адасинского таятся гротески и кошмары. Умиротворенная тишина вдруг взрывается опасными для ушей децибелами из динамиков. Так что от трех других спектаклей, впервые привезенных на "Золотую маску" театром "Дерево" ("Красная зона", "Всадник", "Отражение"), можно ожидать любых сюрпризов.
РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ