Производство фильма Эльдара Рязанова "Предсказание" было окружено ореолом таинственности. На рабочие просмотры журналистов не пускали. Поэтому пресса увидела картину вместе со зрителями, на премьере в Центральном доме кинематографистов, которая состоялась в четверг поздно вечером. На премьере побывал корреспондент Ъ АНДРЕЙ Ъ-ТИТОВ.
Премьера "Предсказания" собрала в Доме кинематографистов столичный бомонд и прошла с аншлагом. "Предсказание" — 20-й по счету фильм Эльдара Рязанова, работающего в кино с 1955 года. Слова, которыми он предварил нынешнюю премьеру: "Это история о двух прекрасных чистых людях, об их любви и о прекрасном и страшном времени, в котором мы живем", — можно равно отнести ко всем картинам режиссера. Тем не менее, творчество Рязанова все же претерпело некоторые изменения. Ныне он не мыслит кино без публицистических вставок. Его волнуют жертвы репрессий, рецидивы коммунизма, митинги, общество "Память" и т. д. Социально-бытовой фон, на котором обычно разворачивалась мелодраматическая история, Рязанов заменил "политическим задником".
Сюжет "Предсказания" фантастичен. У писателя Горюнова (Олег Басилашвили), который должен согласно пророчеству умереть через 24 часа, появляется двойник (Андрей Соколов). Двойник лет на 30 моложе и представляет собой нечто среднее между боди-гардом и ангелом-хранителем. В качестве романтической героини, скрашивающей предполагаемые последние часы жизни Горюнова, выступает служащая сбербанка Люда (Ирен Жакоб). Этот ангел во плоти (по словам режиссера, "явившийся" ему в одной из фестивальных поездок) настолько не совпадает с созданной на экране действительностью, что французское происхождение распознает даже неискушенный зритель. "Роман на краю гибели" не успевает развернуться в полную силу — двойник погибает и фильм кончается.
Олег Басилашвили, исполнивший в "Предсказании" роль писателя, давно приобрел амплуа российского интеллигента. Но если в "Осеннем марафоне" Данелии и "Вокзале для двоих" Рязанова герой Басилашвили нерешителен, беден и слаб, то в "Предсказании" эти качества русского интеллигента исчезли. Протагонистом "рязановского романа" стал богатый писатель с машиной, квартирой и дачей. Он решителен, неразборчив в методах, но впрочем, так же сентиментален и романтичен.
Жанр "Предсказания" сам режиссер определил как детектив. Однако для детектива фильм мало динамичен, для мелодрамы он слишком неестественен, для триллера — скучен, а для драмы — недостаточно трагичен. Внежанровость "Предсказания" подчеркивает и включенный в фильм "эстрадный номер", который исполнил Роман Карцев. Его герой приходит к писателю с канистрой бензина и объявляет, что в интересах России нужно совершить самосожжение на Красной площади. Эта сцена, с некоторыми изменениями, заимствована Рязановым из повести "Малый апокалипсис" польского писателя и режиссера Тадеуша Конвицкого ("Искусство кино" #9-11, 1991 г.).
То что с возрастом кинематографические мечтания Рязанова неизбежно должны были измениться — естественно. Но несмотря на очевидные для искушенного взгляда недостатки, по мнению экспертов Ъ, фильм все же будет пользоваться определенным успехом у публики, изменившейся вместе с режиссером.