В субботу в возрасте 35 лет погиб Лиам Скарлетт, которого лет пятнадцать назад называли «будущим британского балета». О смерти хореографа сообщили его близкие. Официальные заключения о причине не обнародованы, однако все обстоятельства указывают на то, что Лиам Скарлетт стал первой балетной жертвой «культуры отмены».
Лиам Скарлетт
Фото: Shutterstock Premier / Fotodom
Лиам Скарлетт
Фото: Shutterstock Premier / Fotodom
«В это сложное время для нашей семьи мы просим вас уважать нашу частную жизнь и позволить нам соблюсти траур» — общепринятый эвфемизм суицида. Обстоятельства последних месяцев жизни Лиама Скарлетта свидетельствуют, что его самоубийство, вероятнее всего, связано с фактическим запретом на профессию. Голословно обвиненный во всевозможных грехах (в ходе расследования обвинения не подтвердились), он тем не менее был уволен с должности постоянного хореографа лондонского Королевского балета, его спектакли удалены из репертуара, а все контракты аннулированы.
Столь жестокая и внезапная перемена участи должна была казаться особенно тяжелой и несправедливой хореографу успешному, востребованному, обласканному публикой и критикой, отмеченному множеством наград, в числе которых приз британской Национальной танцевальной премии Critics’ Circle National Dance Award и приз Бенуа—Мясина. Ведь карьера Лиама Скарлетта была поистине сказочной. Начав заниматься балетом в родном провинциальном Ипсуиче, талантливый мальчик легко поступил в столичную Королевскую балетную школу, а окончив ее в 2005 году, столь же естественно стал танцовщиком лондонского Королевского балета. Его способности хореографа проявились еще в школе. Редкий дар начинающего артиста в Королевском балете заметили и поддержали сразу: ставить миниатюры и одноактные балеты он начал с первого же года работы, а в 2010-м, когда ему было 24, показал свои «Асфодельские луга» на главной сцене Ковент-Гардена. Сочинение балетов стало для Лиама Скарлетта главным делом жизни, он досрочно завершил карьеру танцовщика, и в 2012 году его назначали постоянным штатным хореографом Королевского балета.
Критики писали о нем как о самом талантливом британском хореографе за последние полвека, его называли «будущим британского балета».
Столь стремительное и безоговорочное признание молодому автору обеспечил не только природный талант: по типу своего дарования Лиам Скарлетт был настоящим «классиком». Дело даже не в том, что он ставил на пуантах, используя академический словарь, что на Западе само по себе редкость. Он сочинял балеты в лучшем смысле традиционные, продолжающие магистральную линию английского балета. Скарлетт не был радикалом, первооткрывателем хореографических миров и творцом новых форм. Его работы иногда казались слишком простыми и очевидными: он любил рассказывать человеческие истории даже в бессюжетных балетах. Скарлетт был пылок, сентиментален и очень плодовит: за неполные 15 лет поставил 30 спектаклей. Одноактных и многоактных, сюжетных и бессюжетных, многолюдных и камерных: от оммажа павшим в Первой мировой («Ничья земля») до излюбленного британцами «Франкенштейна», от шекспировского «Сна в летнюю ночь» до собственной версии русского «Лебединого озера».
Это «Лебединое озеро» исчезло с афиши Королевского балета после того, как Лиам Скарлетт был заподозрен в харассменте. В январе 2020 года лондонская The Times опубликовала статью о расследовании, которое началось в августе 2019-го, когда некий выпускник Королевской балетной школы рассказал, что хореограф просил прислать ему «интимную» фотографию, а еще десять неназванных лиц обвинили его в ненадлежащем содержании переписки в Facebook. И хотя в ходе независимого расследования, проведенного Linda Harvey Associates, обвинения не подтвердились, лондонский Ковент-Гарден немедленно снял балет Скарлетта с афиши, отменил предстоящие показы его «Симфонических танцев» и официально заявил, что хореограф «больше не будет работать с Королевским балетом или для него». Примеру лондонцев последовали американские San Francisco Ballet, Texas Ballet Theater и австралийский Queensland Ballet, отменившие уже запланированные постановки, прерваны были и съемки фильма «Оклахома».
Сегодня, после трагической гибели Лиама Скарлетта, Королевский балет разместил в своем Twitter дежурные сожаления: «Мы глубоко опечалены новостями о смерти Лиама Скарлетта. В этот тяжелый момент наши мысли сейчас с его родными и друзьями».
Соболезнования театра, поспешившего откреститься от огульно обвиненного хореографа в тот критический момент, когда поддержка родной труппы была для него спасением, шокируют своим лицемерием.
Еще больше шокирует готовность, с которой деятели культуры и культурные институции мира включились в травлю артистов, замаранных огульными и недоказанными обвинениями. До сих пор в балетном мире это заканчивалось увольнениями и творческой смертью. В субботу травля завершилась гибелью реальной.
Единственный человек, который высказался о смерти Лиама Скарлетта с исчерпывающей полнотой и беспримерным бесстрашием, стал Алексей Ратманский, главный хореограф Американского балетного театра. Он написал в своем Facebook главное: «Я слышал, как один режиссер сказал: "Я не могу ставить его балеты в афишу, меня съедят живьем". Лиам знал, что у него нет будущего в качестве хореографа. Это убило его. Этого не должно было случиться. Cancel culture убивает, это слишком!!! Смогли бы сегодня работать Дягилев, Нуреев, Роббинс и бесчисленное множество других великих людей, которые не были безупречны? Как это возможно, что весь балетный мир, все мы повернулись спиной к такому удивительному таланту, заставив его умереть таким молодым?! Стыд и скорбь».