фестиваль кино
В программе XV Российского кинофестиваля резко подскочила концентрация безумия: режиссеры словно нарочно стараются превзойти друг друга в изображении самых диких ситуаций, требующих от героев невообразимых поступков и бредовых высказываний. Но именно за это и любят жанр трэша его поклонники, в том числе ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Как однояйцевые близнецы похожи не то чтобы содержательно, а мировоззренчески две картины, снятые режиссерами-дебютантами женского пола и среднего возраста,— "Рецепт колдуньи" Татьяны Воронецкой и "Повелитель эфира" Екатерины Калининой. В "Рецепте..." балерина на пенсии (Амалия Гольданская) решает завести ребенка, но имеющийся муж (Виктор Раков) ей в этом деле плохое подспорье. Поэтому львиная доля усилий ложится на плечи ее лучшей подруги, Натальи Королевой в роли себя самой — не в смысле эстрадной звезды, а в смысле провинциальной девушки без комплексов, фонтанирующей репродуктивными идеями. После того как кухонный стриптиз Амалии Гольданской, дерзко щупающей кран смесителя, а также попытка выписать на дом стриптизера не приносят результата, настает черед обратиться к колдунье (Татьяна Васильева), которая привораживает страдалице нового соседа (Александр Лазарев-мл.). Тот деликатно оплодотворяет героиню на почве совместных прогулок с собачками, а после этого растворяется без лишних хлопот, да так бесследно, что даже на видеокассетах исчезает изображение как его самого, так и его кобелька.
Столь же блистательно завершается эксперимент героя в "Повелителе эфира": начинающий диджей радиостанции "Улет" (Кирилл Тетенькин) в последнюю ночь испытательного срока задается целью не вылететь с работы, для чего просит слушателей позвонить и рассказать про главную любовь всей жизни. В ответ начинается хаотическая движуха не спящих по ночам людей. Влюбленная в диджея студентка из общаги (Мария Шалаева), как лосось на нерест, упорно пробирается к нему в студию сквозь плотные шеренги городских сумасшедших, насильников и милиционеров. Одинокий мусорщик (Алексей Кортнев) пробирается к своей первой возлюбленной еще по пионерскому лагерю (Наталья Фиссон), "быки" на джипе пробираются к диджею-андрогину (Евгений Коряковский), морочащему их женским голосом, чья-то неверная жена (Ирина Бразговка), уличенная взрослым сыном, просто катается по улицам, чтобы услышать утром радиопризыв: "Ирина Михайловна, позвоните ребенку", знаменитый певец жалуется герою, что коварный продюсер отобрал у него имя, имидж и репертуар, и в завершение благодарит "за то, что не все журналисты продажные".
Сегодня зрителей конкурсной программы "Кинотавра" ждет не менее упоительное, судя по каталогу, зрелище — фильм Алексея Рудакова "Кожа саламандры", где герой Александра Збруева приобретает способность убивать словом и взглядом. Однако перед этим в качестве небольшой передышки будет показана серьезная драма Романа Балаяна "Ночь светла" по мотивам рассказа Александра Жовны "Эксперимент". Эту картину нельзя, строго говоря, отнести к совсем уж махровому трэшу из-за избыточной культурности режиссера Балаяна. Но все равно автор неоднократно проявляет неуклюжесть и попадает в этические и эстетические ловушки, какими чреват в качестве места действия интернат для слепоглухонемых. В этот тихий омут булыжником плюхается блудливая практикантка (Ольга Сутулова) и мгновенно заводит шашни с молодым преподавателем (Андрей Кузичев), в которого тайно влюблена директриса (Ирина Купченко), которую, в свою очередь, обожает другой молодой сотрудник (Алексей Панин). Неугомонная дипломница под предлогом исследовательского интереса и заботы о счастье подопечных стремится распространить общую атмосферу нездорового эротизма и на ни в чем не повинных воспитанников, что неминуемо должно кончиться трагедией.
То ли дело фантастические, но вселяющие один лишь беспросветный оптимизм эксперименты во внеконкурсной картине "Воры и проститутки" некоего Александра Сорокина, не посрамившего свою фамилию. Название фильму дала цитата из Троцкого: "Революция делается для того, чтобы воры и проститутки стали философами и поэтами". В качестве наглядного примера берется история жизни небезызвестного фотографа Тины Модотти, показанная во всех возможных подробностях, включая крупный план ее девственной плевы. Побывав мексиканской революционеркой и узницей сталинских лагерей, Тина Модотти прикидывается умершей, меняет фамилию и превращается в американского футуролога с лицом Лидии Федосеевой-Шукшиной. В России у футуролога остался сын (Владимир Стеклов), космонавт-невозвращенец, решивший духовного эксперимента ради не покидать орбитальную станцию. Чтобы уговорить его одуматься, в космос отправляется сама Ксения Собчак в роли американского психолога Марины Потаски, которая после секса через скафандр тоже передумывает возвращаться.
Говорят, отборщики согласились на показ "Воров и проституток" на площади перед Зимним театром при условии отсутствия картины даже в каталоге — чтобы на следующее утро у случайных свидетелей не было полной уверенности, действительно такое возможно или померещилось. На самом деле ошибочно полагать, что включенные в конкурс "Повелитель эфира" или "Рецепт колдуньи" — нечто принципиально иное и более вменяемое. Сравнительное целомудрие двух последних картин и кажущееся наличие в них смысла объясняется лишь недостаточной раскрепощенностью авторской фантазии и боязнью довести абсурдную шутку до конца.