Во вторник завершился XIY Международный фестиваль документальных, короткометражных игровых и анимационных фильмов "Послание к человеку". С решениями жюри международного конкурса не согласен МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ.
Международное жюри честно соблюло все номинации, но энтузиазма победители не вызывают. Среднестатистическое кино, где и стилистика, и эмоции кажутся заигранными, затертыми до дыр. Гран-при — фильм норвежца Геира Хеннинга Хопланда "Притеснение" (Plassmanger). 9 минут каталку с израненным мужиком крутят-вертят по забитым пациентами коридорам больницы. "Черный" юмор режиссер понимает подкупающе-наивно: чтобы было смешно, достаточно закатать героя в гипс, обездвижить и сунуть в руки велосипедный руль. А диплом за лучшую женскую роль, например, получила даже не названная по имени в пресс-релизе актриса из "Осы" (Wasp) Андреи Арнольд, сыгравшая безработную и нищую мать-одиночку, выбивающуюся из сил, следя за тремя детьми. Беда в том, что это не первая такая оторва в английском кино за последние 25 лет и даже не сто первая.
Между тем в конкурсе был фильм, безусловно выдающийся и столь же безусловно раздражающий, — "Пейзаж" (Landschaft) Сергея Лозницы, 40-летней звезды российской документалистики, работающего в Германии. Аннотация в каталоге — обманчиво благостная и внятная. "Зима в маленьком российском городке. Из обрывков разговоров людей, ждущих автобуса, можно многое узнать об их жизни". Такой текст наводит на возвышенные благоглупости типа: из случайно подслушанных фраз, из галереи мелькающих на экране лиц простых россиян складывается собирательный образ России. Как бы не так.
Заторможенные, отстраненные тревеллинги по пустым улицам новгородского поселка Окуловка, однообразный гул, в который сливаются реплики, убивают любую возможность дать фильму какую-то рациональную интерпретацию. Сначала силишься придумать людям на остановке биографии, потом машешь рукой. Попытки сложить из "обрывков разговоров" внятный сюжет обречены на неудачу. Ухо выхватывает то какие-то "лисички", то "следы на снегу", то беззубый гнев простонародья по поводу чеченской войны. Сергей Лозница лишает реальность любого смысла. Его камера — стирательная резинка, которой он проводит по окружающей действительности, последовательно обесчеловечивая ее. И веришь, что приходящий в финале автобус, как признался корреспонденту Ъ режиссер, увозит людей не в соседний поселок, а прямо к "чертовой матери". Впрочем, фестиваль, девиз которого — гуманистический диалог с человеком, и не мог бы наградить "Пейзаж", не поступившись принципами.