Несмотря на то, что вчера, 20 мая в Канне еще двое фаворитов — американец Стивен Содерберг (Steven Soderberg) с фильмом "Король горы" ("King of the Hill") и китаец Чен Кайге (Chen Kaige) с фильмом "Прощай, моя подруга" ("Farewell to my Concubine") — вступили в соперничество, несмотря на участие в конкурсе живых классиков (вроде братьев Тавиани или Вима Вендерса), победу прочат молодой Джейн Кэмпион, автору фильма "Фортепиано" ("The Piano").
Джейн Кэмпион (Jane Campion) родом из Новой Зеландии, живет теперь в Австралии и уже становится истинной звездой мировой кинорежиссуры. Джейн, беременная на восьмом месяце, привезла в Канн фильм "Фортепиано" ("The Piano").
Этот фильм отчетливо выделяется на фоне исторических или псевдоисторических лент, которыми в этом году фестиваль богат, как никогда. (Кстати сказать, не только фестиваль, но и кинорынок — здесь уже показали, фрагменты "Преступления и наказания" производства корпорации "ХХI век" Менахема Голана (Menachem Golan) с Джоном Хертом (John Hurt) и Ванессой Редгрейв (Vanessa Redgrave), где фоном служит не имперский Петербург, а перестроечная Москва.) Незатейливые истории из жизни средневековых паломников иллюстрированы "живыми картинками" итальянца Пупи Авати (Pupi Avati). Монархические страсти вдохновили французского режиссера Роже Планшона (Roger Planchon) на красочный и довольно неглупый театральный спектакль, несколько прямолинейно перенесенный на пленку. Братья Тавиани проводят героев фильма "Фьорела" (Fiorile) через два столетия итальянской истории. Они прослеживают мистическую связь судеб, лиц, пейзажей со старинными легендами Тосканы про божественную силу любви и инфернальную — "золотого дьявола".
И в фильмах, действие которых происходит в наши дни, слышны нервные позывные истории. Это заметно в картине Майка Ли (Mike Leigh) "Голые" ("Naked"), где быт и нравы маргиналов современного Лондона соотносятся с пророчествами Нострадамуса и сознанием уже происшедшей катастрофы. Лирический эпос Вима Вендерса (Wim Wenders) "Далекие-близкие" ("In weiter Ferne, so nah!"), продолжает и сюжет, и тему его же "Неба над Берлином". После того, как ангелы благословили Горбачева на разрушение берлинской Стены (это буквально показано на экране), ее может преодолеть любой смертный. Фильм не решает вопроса, стало ли от этого человечество счастливее. Во всяком случае, оно не избавилось ни от страданий, ни от унижений, ни от чуждой власти.
Перечисленные фильмы обладают разными достоинствами, но одним общим недостатком: они назидательны, многословны и напоминают профессорские лекции. Что неудивительно — их и делали профессора от кинематографа. И только работа Питера Гринауэя (подробнее о его фильме "Дитя Макона" (The Baby of Macon) — в следующем репортаже) резко вырывается из этой серии рутинных уроков.
"Уроки фортепиано" же (так называется фильм Кэмпион во французской версии) при безукоризненном вкусе и мастерстве исполнены дикого темперамента, соотносимого с биоэнергией джунглей, дающих экзотическое обрамление этой эротической драме. Наблюдатели считают, что это должно прийтись по душе президенту жюри Луи Малю.
В фильме "Фортепиано" или "Уроки музыки" центром выстроенного Кэмпион любовного треугольника становится сам музыкальный инструмент. Рояль здесь выступает как метафора искусства, требующего все новых жертв. Хеппи-энд этой драмы условен: ее неподдельное чувственное напряжение тщетно пытается излиться в звуках.
"Пианино" уверенно лидирует в оценках критиков, приближаясь к заветным десяти баллам. На него уже поставил в самодеятельном тотализаторе некий каннский завсегдатай.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ