В рамках массированной экспансии украинской поп-музыки в Россию наконец-то приходит самый громкий проект последнего времени — Серега. В лице этого самого Сереги шаг на российский рынок делает украинский хип-хоп. До нынешней поры эта отрасль шоу-индустрии соседней страны терпела в Москве сплошное фиаско. Ни "Танок на майданi Конго", ни Green Grey не смогли даже близко подобраться к успеху "Воплей Видоплясова" или Верки Сердючки. Думаю, у Сереги шансов завоевать сердца россиян больше. Все дело в том, что в его "спортивных частушках" бок о бок с фантастической скорости рэпом и эротичными женскими r`n`b-подпевками звучит блатная шестиструнка. Серега — яркий пример того, что в наше время нечто по-настоящему интересное может родиться только на стыке жанров. Каждая песня альбома "Мой двор" ("Мегалайнер Рекордз") — какой-то сгусток молодой мускулистой гетеросексуальной энергии. Аккомпанемент человеку-скороговорке Сереге — одиннадцать человек, включая диджея. В то время как группировка "Ленинград" позволяет себе выпускать два сомнительных альбома на один талантливый, на ее место уже метит абсолютно свежий цельный проект. Ассоциации с "Ленинградом" неизбежны: здесь тоже харизматичный лидер, массивная сценическая команда, и если вспомнить начало славного пути Шнура и Ко, то на заре их популярности тоже далеко не каждый мог сформулировать, почему альбом "Пуля" — это не обычный блатняк, а штука, как минимум достойная внимания. Мне ничего не остается, кроме как заявить со всей ответственностью: Серега — это next big thing, готовьте ваши денежки. Человек из белорусского Гомеля, ставший своим на Украине и сумевший сочинить рэп о жизни в Одессе так, будто родился на Молдаванке, стал новым и главным открытием лейбла "Мегалайнер", которому мы уже обязаны молдавской командой O-Zone и новым диском Таркана.
В шлейфе, оставшемся после ураганоподобного весеннего визита в столицы русского парижского барда Алексея Хвостенко, среди репортажей с аншлаговых клубных концертов, книг и аудиопродукции наблюдаем диск "Вода и пена" (Manchester Files), созданный Хвостом в сотрудничестве с молодым музыкантом Вадимом Михайлюком. Альбом старомодный и в своем ретроградстве очаровательный. Напоминает всю продукцию плохо поддающегося структурной идентификации петербургского андерграунда, вместе взятую. Первый, заглавный трек — узнаваемый шаманистый привет многолетним друзьям Хвоста из группы "Аукцыон". По его окончании наступает период здоровых смешливых ритм-энд-блюзов вроде тех, что пишет в "Машине времени" Евгений Маргулис. Но тексты Хвоста, конечно, и глубже, и хитрее. Много чисто эмигрантского юмора, много закольцованных словесных эквилибров, много чижовско-хипповского наивняка (особенно в песнях, к которым не имел отношения господин Хвостенко). Общее ощущение от диска — очень светлое и родное, совсем митьковское (Митя Шагин даже участвовал в создании произведения "Пока ты торчишь"). В этом в общем-то простейшем альбоме за счет закаленной годами эстетской харизмы Хвоста и молодого задора Вадима Михайлюка кухонная природа петербургских рок-песен неожиданно не раздражает.В конце обзора — несколько запоздалые, но заслуженные комплименты в адрес проекта Theodor Bastard и диска "Пустота" (Fulldozer Records). Пластинка представляет собой образец электронно-этнической продукции абсолютно западного качества. И хоть ощущение новизны звуков вряд ли часто посещает слушателя при знакомстве с материалом альбома, уровень, на котором работает предводитель данной формации по имени Федор Сволочь, не может не поражать воображение. А трек "Зима" при правильно выбранных условиях прослушивания вводит в глубочайший коллапс. Все стуки, шорохи, азиатские напевы и готические страхи — на своем месте. Настолько на своем, что, оправившись от осознания самого факта производства подобной музыки на территории Российской Федерации, вдруг появляются сомнения. Здесь эта музыка вряд ли кому-то нужна в промышленных масштабах, ну а Запад, активно зовущий Theodor Bastard на разного рода фестивали, обслужен подобными группами по полной программе. И все-таки не проходите мимо "Пустоты".