Фильм Педро Альмодовара открывал Каннский кинофестиваль и вошел в программу 26-го Московского Международного. Альмодовар — гордость испанского и европейского кино (интервью с режиссером на этой же странице). Начинал он со скандальных и маргинальных фильмов, которые в послефранкистской Испании воспринимались как достижения, а даже то, что казалось чрезмерно экстравагантным, списывалось на закономерные издержки нахлынувшей свободы. Но постепенно именно этот режиссер, вошедший в кинематограф легкой походкой на высоких каблуках (в самом буквальном смысле слова — в молодости он выступал в шоу трансвеститов), создал новый современный образ Испании.
Фильмы Альмодовара сравнивают с паэльей и называют тартинками из китча. Его любимые персонажи — психопаты с уголовным прошлым, полицейские, спортсмены, а из женщин — проститутки, телерепортерши, блудливые монашки и бульварные писательницы. Плюс трансвеститы и транссексуалы. Без них не обошелся и оскароносный хит Альмодовара "Все о моей матери". Это подтвердил и фильм "Поговори с ней" — мелодрама, полная страстей, боли и вместе с тем искрометного юмора: она была по заслугам награждена "Оскаром" за сценарий.
И вот вчерашний маргинал Альмодовар представляет в Канне европейский киноистеблишмент и показывает фильм "Дурное воспитание". После двух общепризнанных шедевров, в которых критики находили элементы богоискательства, режиссер сделал картину очень личную, мрачную и лишенную его фирменного юмора. У фильма сложная, запутанная структура. Режиссер Энрике ищет сценарий для будущей постановки. К нему приходит школьный товарищ Игнасио, с которым он не виделся много лет и с которым некогда его связывало больше, чем дружба. В католической школе Игнасио был жертвой сексуальных домогательств учителя, впоследствии стал наркоманом и транссексуалом и в конце концов, как выясняется, погиб. Но если не он, то кто же под его именем предлагает сюжет для съемок?
Фильм, который снимается, и реальность не совпадают, характеры персонажей оказываются обманчивыми, как обманчива их внешность, как непостоянен даже их пол. Антиклерикальный фильм приоткрывает корни мировоззрения испанского режиссера, самого прошедшего через опыт католической школы и получившего в наследство мир, полный страха, вытеснения и подавления инстинктов. В то же время это фильм о запретной любви — и если Альмодовар разоблачает самого отрицательного из своих героев как священнослужителя, то оправдывает его как потерявшего голову влюбленного.
Андрей Плахов