выставка фото
В Московском доме фотографии при поддержке компании "Би Лайн" открылась выставка Дитера Блюма "Тело и вдохновение". Стандартно красивые тела танцовщиков, вдохновляющие немецкого фотографа последние пятнадцать лет, осматривала АЛЯ Ъ-ХАРЧЕНКО.
Привезенную в Москву выставку "Тело и вдохновение" не так давно почти в том же составе показывали в корпусе Бенуа в Русском музее. Тогда она именовалась "ТелоСоборы". При всей странности прежнее название подходило проекту больше, придавая работам немецкого документалиста некоторую загадочность. В МДФ серия Дитера Блюма оставляет впечатление удивительной прямолинейности и, несмотря на нарочитую эффектность, однообразия фотографий.
Все они объединены хореографической тематикой. В качестве моделей господин Блюм использовал солистов Штутгартского балета, которых заставлял прыгать, тянуть носок, выгибать шеи и спины и не испытывать смущения от того, что все это надо было проделывать преимущественно в голом виде. Владимир Малахов, Соня Сантьяго, Эрик Готье, Сара Паласиос и другие танцовщики покладисто принимали нужные позы и воплощали придуманные господином Блюмом пластические композиции с поэтическими названиями типа "Прыжок в мир" (застывший в прыжке танцовщик на фоне картинно красивого пейзажа) или "Перья фламинго" (в рядок лежащие на зеркальной поверхности девушки тянут ноги вверх).
Лейтмотивы выставки — неразрывная связь танца, музыки и архитектуры и восхищение человеческим телом — выражаются настолько буквально и одинаково, что вместо восторгов вызывают чувство неловкости за немецкое простодушие, с которым автор называет фото недурно сложенного танцовщика "Микеланджело-2". Сам балет в интерпретации Дитера Блюма предстает лишь набором красивых картинок, а не адским трудом, в котором немногие из жилистых мужчин и женщин дотягивают до тридцати пяти пенсионных лет. Неприятная сторона танца как изнурительной работы на фото Блюма вниманием легко обходится — его танцовщицы шаблонно молоды и прекрасны, и единственная метаморфоза, которая случается с их телами,— это беременность. Привкус сахарного умиления не так силен в снимке под названием "Потомство", на котором обнаженная женщина наклоняется назад, почти закрывая длинными волосами стоящего у ее ног младенца. Змеящиеся почти до земли темные пряди кажутся символом, а чего — таинственного или даже зловещего — уже неважно: чувство пустоты, остающееся от фотографий Дитера Блюма, можно заполнить любыми догадками. Большие размеры, немалое количество и отличная печать работ только подчеркивают классические качества не очень талантливого фотографа — сочетание удивительной техничности с удивительной стандартностью мышления.