кадры опера
Вчера стало известно, что Большой театр не продлил контракт с тенором Николаем Басковым, который с 1998 года состоял солистом театра. Новость оценивает СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Аналогия напрашивается сразу: сначала, мол, уволили Анастасию Волочкову, теперь вот Николая Баскова, так что впереди, следовательно, мутный сериал судебных заседаний по иску "золотого голоса России" к руководству Большого. Ан нет, никаких судов не будет. Потому что ситуация на самом деле в корне отличная. Напомним: Анастасия Волочкова состояла (да и теперь продолжает состоять благодаря судебному решению) в труппе театра, а ее контракт, юридически говоря, был только довеском к этому статусу. Эту двойственную ситуацию дополнило двойственное поведение самой балерины и администрации театра, в результате дело запуталось и в таком запутанном виде докатилось до суда.
Николай Басков родился в 1976 году в подмосковной Балашихе. В 1993 году поступил в ГИТИС на специальность "актер музыкального театра", брал частные уроки вокала у заслуженной артистки России Лилианы Шеховой. Проучившись год, перешел в Российскую академию музыки имени Гнесиных, которую окончил в 2001 году с отличием. С 1998 года — в Большом театре. Пел партии Ленского в "Евгении Онегине", Моцарта в "Моцарте и Сальери" и Измаила в "Набукко". Одновременно занимался эстрадной карьерой. Выпустил альбомы "Посвящение", "Посвящение на бис", "Шедевры уходящего века", "Мне 25", "Никогда не говори 'Прощай'".
Заслуженный артист России. Победитель Всероссийского конкурса молодых исполнителей русского романса, лауреат премии "Овация" в номинации "Золотой голос России", Международного конкурса вокалистов имени Марии Каллас в Афинах. За дуэт с Монтсеррат Кабалье получил премию "Серебряная калоша" в номинации "Красавица и чудовище".
Готовит кандидатскую диссертацию на тему "Специфика переходных нот для голосов. Пособие для композиторов".
В случае Николая Баскова все гораздо более гладко и прозрачно. Был только контракт. Контракт не возобновили — имели право. Певца об этом прямодушно уведомили. Он, можно сказать, только плечами пожал в ответ. Вот и весь скандал. Пока что уволенный солист находится в Испании (по официальной информации, занимается вокалом с Монтсеррат Кабалье) и не выказывает ровно никакого страха перед будущим.
А что, и правильно. Карьера господина Баскова отнюдь не такого рода, чтобы нынешнее увольнение смотрелось в ней не то чтобы кризисом, а хотя бы и просто темным пятнышком. За исключением партий в главном театре страны, у певца есть все, о чем только можно мечтать. И даже с избытком. Но, как ни крути, все-таки это новость: "золотой голос России" и самый молодой заслуженный артист изгнан из Большого театра.
Почему это звучит столь внушительно и даже грозно? Почему то, что администрация театра расстается с певцом, не исполнившим за сезон ни одной партии, выглядит чем-то экстраординарным? Почему, наконец, средних, что уж там скрывать, вокальных способностей тенор стажерского возраста является причиной такого шума? Что во всем этом исключительного?
Исключительно только одно: мастерская и многозатратная работа по позиционированию, много лет с завидным упорством проводившаяся "группой поддержки" певца. То есть продюсерской компанией МСК (что значит "Музыка, Совершенство, Красота") во главе с тестем звезды, фармацевтическим магнатом Борисом Шпигелем. Рецепт этой работы не то чтобы прост, но вторичен. В сущности, модель отработана, только не у нас — до появления Николая Баскова никто не додумывался скопировать успехи западных звезд того странного жанра, который благовидно называется classical crossover, сиречь скрещивание классики с поп-музыкой. После того как "три тенора" открыли оперному вокалу дорогу к сердцам массовой публики, стало понятно, что на самом деле вовсе не нужно для этого "открывания дороги" располагать артистами такого масштаба, как Пласидо Доминго или Лучано Паваротти.
Нужны только средства и связи — например, покровительство экс-спикера Госдумы Геннадия Селезнева, активно привлекавшего певца к своему партийному строительству. А дальше все понятно: ударная, настырная раскрутка, пошлейшие, но дорогие видеоклипы, приглашение пожилой Монтсеррат Кабалье, портреты на обложках. Что бы там ни говорили, а по этим рецептам и с этими затратами "золотой голос" можно было сотворить из кого угодно — нешто мало на Руси жаждущих успеха юных слащавых теноров, "блистающих" на малоизвестных конкурсах романсовых исполнителей. Желательно, чтобы был пригож и светловолос, и главное — тенор. Ну так уж получается по расхожим околооперным традициям, что тенора чуть ли не по свойству своего голосового диапазона должны быть любимцами, кумирами, баловнями судьбы. Не случайно главное достижение "академической" карьеры господина Баскова строилось на смелой претензии — Ленский в реконструированном "Онегине" Большого театра: то есть, считай, Лемешев сегодня.
По гамбургскому счету коллега Николаю Баскову, конечно, не кто-то из троицы великих теноров, а итальянец Андреа Бочелли. Тоже певец, несмотря на оперный имидж, концертно-студийный, тоже неимоверно популярный и неимоверно дорогой и тоже, объективно говоря, совсем не хватающий звезд с неба. Но у Андреа Бочелли есть та особенность, что он слеп от рождения: его жалко, на него умиляются. Господин Басков, слава богу, вполне здоров и привык умилять другим. Пока менее обласканные продюсерами, но действительно одаренные молодые оперные певцы и певицы тихо перебираются на Запад и, остервенело трудясь, становятся там серьезными звездами интернационального масштаба, Николай Басков эксплуатирует имидж паренька из народа, нежданно-негаданно ставшего любимцем родины. Он не экспортная знаменитость, он существует для того, чтобы дарить минутки красивой жизни простым труженицам отечественных сел и городов. При такой самоподаче это естественно, что певец нисколько не переживает из-за увольнения — его аудитория и так в Большой не ходит. А Большому, который последнее время активно борется с имиджем замшелого национального достояния, ориентируясь на мировые оперные стандарты, такой глянцевый народный любимец совсем ни к чему. Им просто не по пути.
СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ