"Один пропущенный звонок" (You`ve Got a Call)
Вдруг затренькает ваш мобильник, и вы не успеете подойти. Зато успеете удивить
Вдруг затренькает ваш мобильник, и вы не успеете подойти. Зато успеете удивиться, когда увидите на дисплее надпись "Один пропущенный звонок" и ваш собственный номер, и испугаетесь, глядя на дату,— телефон запрограммирован на три дня вперед. От гибели всех, кто так и не успел вовремя взять трубку, отделяют только эти трое суток. По их истечении жертвы умирают загадочной смертью. Она настигает героев везде — в телевизионной студии, вагоне поезда, лифте, приближаясь неизбежно, как роковой третий день после звонка.
Сюжет, конечно, напоминает "Звонок" режиссера Хидео Накаты, которого уже сейчас можно считать чуть ли не основателем отдельного направления современных фильмов ужасов. "Звонкоподобных" фильмов настрогали и корейцы: местному режиссеру в фильме "Телефон" первому пришла в голову идея сделать носителем смерти мобильник. После того как фильм на ура пошел в Токио, появление дополненного и исправленного "Звонка" стало вопросом времени. А также и выбора режиссера — для свежей интерпретации темы нужен был человек циничный, аккуратный и гораздый на выдумку.
Все это можно отнести к Такаси Миике. Аккуратно склеивая в своем "Пропущенном звонке" все черты "Звонков" предыдущих, Миике с тем же веселым цинизмом, с каким он заставлял плясать трупы в мюзикле "Счастье семьи Катакури", выворачивает все правила наизнанку. Одни и те же эпизоды у Миике внушают и страх, и желание издевательски расхохотаться одновременно, и этим пограничным между ужасом и смехом состоянием "Один пропущенный звонок" уже обставляет всех конкурентов. Стандартным вроде бы набором из симпатичных девушек, борющихся в одиночку со злом, смерти, таящейся в самых обычных предметах, и прочих атрибутов фильмов ужасов Такаси Миике наконец-то ставит в теме "Звонков" точку.
Аромат времени — одно из явных достоинств картины. Все составляющие легенды о 1960-х в "Водителе для Веры" представлены: портрет Хемингуэя, книги Ремарка, Гагарин с Экзюпери в качестве культовых героев и кубинец в качестве тайного любовника. Павел Чухрай вовсе не ставит целью разоблачить эпоху и переписать историю. История, которая его занимает, камерная, интимная и, в сущности, любовная, хотя и завязывается в чисто советском стиле. Генерал пытается пристроить истеричную дочь, проводящую время с золотой молодежью, за простого парня-детдомовца, берет его к беременной хромоножке Вере шофером. Тот, конечно, готов на многое ради карьеры, но отношения классовой любви-ненависти неожиданно перерастают в привязанность и, кажется, в настоящую любовь.
Сюжет, конечно, напоминает "Звонок" режиссера Хидео Накаты, которого уже сейчас можно считать чуть ли не основателем отдельного направления современных фильмов ужасов. "Звонкоподобных" фильмов настрогали и корейцы: местному режиссеру в фильме "Телефон" первому пришла в голову идея сделать носителем смерти мобильник. После того как фильм на ура пошел в Токио, появление дополненного и исправленного "Звонка" стало вопросом времени. А также и выбора режиссера — для свежей интерпретации темы нужен был человек циничный, аккуратный и гораздый на выдумку.
Все это можно отнести к Такаси Миике. Аккуратно склеивая в своем "Пропущенном звонке" все черты "Звонков" предыдущих, Миике с тем же веселым цинизмом, с каким он заставлял плясать трупы в мюзикле "Счастье семьи Катакури", выворачивает все правила наизнанку. Одни и те же эпизоды у Миике внушают и страх, и желание издевательски расхохотаться одновременно, и этим пограничным между ужасом и смехом состоянием "Один пропущенный звонок" уже обставляет всех конкурентов. Стандартным вроде бы набором из симпатичных девушек, борющихся в одиночку со злом, смерти, таящейся в самых обычных предметах, и прочих атрибутов фильмов ужасов Такаси Миике наконец-то ставит в теме "Звонков" точку.
 |
"Водитель для Веры"
Действие "Водителя для Веры" разыгрывается в Крыму в 1962 году. Картину снял Павел Чухрай — через восемь лет после "Вора". Тогда был успех в Венеции, оскаровская номинация, режиссеру предложил сотрудничать сам Стивен Спилберг. Но, как и Григорий Чухрай, создатель "Сорок первого", и "Баллады о солдате", Чухрай-младший снимает медленно, кропотливо и только то, что ему кровно близко.Аромат времени — одно из явных достоинств картины. Все составляющие легенды о 1960-х в "Водителе для Веры" представлены: портрет Хемингуэя, книги Ремарка, Гагарин с Экзюпери в качестве культовых героев и кубинец в качестве тайного любовника. Павел Чухрай вовсе не ставит целью разоблачить эпоху и переписать историю. История, которая его занимает, камерная, интимная и, в сущности, любовная, хотя и завязывается в чисто советском стиле. Генерал пытается пристроить истеричную дочь, проводящую время с золотой молодежью, за простого парня-детдомовца, берет его к беременной хромоножке Вере шофером. Тот, конечно, готов на многое ради карьеры, но отношения классовой любви-ненависти неожиданно перерастают в привязанность и, кажется, в настоящую любовь.