Старые танцы о главном

Впервые в своей истории Воронежский театр оперы и балета поставил балет Мариуса Петипа «Баядерка». Постановщик Юлиана Малхасянц постаралась максимально представить оригинальную хореографию. При этом она привнесла новые элементы, сохранив стилистику Петипа: на воронежской сцене «Баядерка» идет с фрагментами, которые были исключены из первоначальной редакции балета.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Премьера балета «Баядерка» прошла в Воронежском театре оперы и балета на минувших выходных. Это первая постановка знаменитого спектакля Мариуса Петипа о любви и страданиях благородного воина и танцовщицы в антураже древней Индии. Приглашенный хореограф Юлиана Малхасянц уверена, что балет должен быть в репертуаре каждой классической труппы. И потому, что «Баядерка» повышает профессионализм артистов — в ней много разных партий, в том числе характерных танцев, а также разноплановых сцен, от соло до кордебалета,— и потому, что поднимает такие темы, как любовь, ревность и предательство.

По сюжету молодой кшатрий Солор взаимно влюблен в баядерку Никию. Но ее же расположения безуспешно пытается добиться жрец — Великий брамин. А кроме того, раджа намерен выдать за кшатрия свою дочь. Счастливого финала ждать не стоит: Никия будет отравлена, и Солор сможет с ней воссоединиться только после смерти.

Действие разворачивается в красочных декорациях: тут и джунгли, и дворцы, и сады, и храм, и мир сновидений. Атмосферы добавляют и костюмы — из привычных нарядов здесь разве что балетные пачки, да и те украшены индийскими орнаментами.

Сам сюжет движется медленно, в том числе благодаря многочисленным дивертисментам в сцене помолвки кшатрия и дочери раджи. Этим номерам, массовым, парным и сольным, на празднике посвящено почти все второе действие: пляшут факиры, кшатрии, девы, жрецы, баядерки.

Хореография при этом осталась классической. В «Баядерке» нет ни привычных массовому зрителю по индийским фильмам танцев, ни полюбившегося многим местным ценителям балета обращения к народным практикам. Разве что иногда тут и там вставлены национальные элементы, как правило, выражающиеся в том, что артисты на мгновение принимают характерные позы.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

По словам Юлианы Малхасянц, она стремилась максимально точно передать оригинальную хореографию Мариуса Петипа, впервые представленную 144 года назад. Но в воронежской версии «Баядерки» есть и собственные элементы госпожи Малхасянц, тоже сделанные в стилистике великого хореографа. Это связано с тем, что в партитуру были включены фрагменты, которые «со временем» исчезли из первоначальной редакции балета. Кроме того, в Воронеже использовали архивную партитуру: некоторые музыкальные вставки никогда не звучали в российских «Баядерках».

Чтобы увязать все это с остальным действием, Юлиана Малхасянц воссоздала сцену разрушения храма: во многих постановках «Баядерки» балет просто останавливается на гибели Солора, который до этого в своих будто наркотических видениях пытается поймать тени Никии. Воронежский финал отличается мрачностью декораций и музыки, а обрывается так резко, что зритель не сразу понимает — это не очередной антракт, а действительно конец.

Александр Прытков