Аэропорт для двоих
Любовный дуэт Тома Хэнкса и Кэтрин Зета-Джонс
"Терминал" смотрел Андрей Плахов
Фильмы Спилберга принято связывать с постановочной гигантоманией, фантастикой, авантюрными сюжетами, батальными сценами, инопланетянами, динозаврами. Но есть другая, более скромная категория спилберговских картин — чувствительная мелодрама "Цвет лиловый" или камерный триллер "Дуэль", с которого началась эта славная кинематографическая карьера.
"Терминал" — из ряда именно таких локальных лент, при том что впервые в своей практике Спилберг снял комедию. Все действие происходит в аэропорту Джона Кеннеди, где главный герой Виктор Наворский, гражданин страны Кракозии (гибрид бывшего СССР и Балкан), застревает в транзитной зоне, поскольку в этой мифической стране произошел переворот и выданная ему американская виза оказывается недействительной. Иммиграционные власти, не зная, что делать с героем Тома Хэнкса, просто закрывают глаза на то, что он поселяется в аэропорту вместе с такими же нелегалами и проявляет славянскую смекалку для того, чтобы выжить в этом стеклянном раю-аду. Наворскому очень помогает встреча с очаровательной стюардессой — Кэтрин Зета-Джонс.
В конце концов герой, изъясняющийся на смеси русского, сербского и болгарского, а потом вдруг переходящий на беглый английский, осуществляет свою мечту — вырваться на волю и встретиться со своими кумирами из американской джаз-группы, любовь к которым ему завещал еще отец. Хотя фильм в США не имел того коммерческого успеха, который обычно сопутствует начинаниям Спилберга, а сюжет подозрительно напоминает известную картину "Москва на Гудзоне", тем не менее "Терминал" не может не впечатлить — прежде всего грандиозной декорацией аэропорта, целиком выстроенной в киностудии.
Собственно, в этом и состоит главная фишка фильма. Аэропорт — одна из самых эффектных естественных декораций. Сколько потрясающих любовных и детективных историй было разыграно в ней! Аэропорт — это символ открытости границ, доступности мира, покорения пространства и времени, это предчувствие романтического приключения. Так было — но так перестало быть. В наши полувоенные дни аэропорт становится скорее символом грозящей террористической опасности и все более "адекватных" контрмер спецслужб. Фантасты рисуют картину недалекого будущего, когда пассажиров будут упаковывать в пластиковые скафандры или вкалывать им снотворное. В обстановке повышенных мер безопасности в таком гигантском аэропорту, как JFK, о съемках фильма с сопутствующим ему хаосом можно теперь навсегда забыть. И тогда Спилберг придумал выстроить на студии точно такой же, как в натуре, терминал — с эскалаторами, прозрачными стенками и модными бутиками, но не пронизанный тревогой, а весело суматошный и беззаботный, каким он был, кажется, еще вчера.
Хотя действие происходит в наши дни, фильм отчетливо напоминает ретрокомедии, которые в Голливуде принято называть screwball (сумасшедшие) comedies. В свое время в них блистали такие звезды голливудского золотого века, как Кэтрин Хепберн и Кэри Грант. Теперь место Хепберн заняла ее тезка Кэтрин Зета-Джонс. Недавно она выступила в этом жанре в "Невыносимой жестокости" братьев Коэн и вот теперь — у Спилберга. Героиня Кэтрин Зеты-Джонс очень страдает от фамильярности пассажиров мужского пола, которые то и дело хватают стюардессу за задницу. Впрочем, глядя на эту соблазнительную красотку, мужчин можно если не простить, то понять.
В "Невыносимой жестокости" партнером актрисы был неотразимый Джордж Клуни, на сей раз ей приходится крутить роман с Томом Хэнксом — актером, чья известность явно превосходит масштаб его дарования. В роли "славянского дикаря" Хэнкс откровенно карикатурен, и поверить в то, что им смогла увлечься столь шикарная девица, довольно непросто. Не вдохновляет и патриотическая линия фильма, которая ближе к финалу забивает тему критики американской иммиграционной бюрократии. Наворский заводит дружбу с целым интернационалом из обслуги и бомжей всех цветов кожи. Они выстраиваются, как на плакате о дружбе народов,— негр, латиноамериканец, индиец — и хором затягивают песню, прославляющую Америку. Эстетика Спилберга в очередной раз обнаруживает сходство с соцреализмом. Но главное его достижение — это действительно выдающаяся декорация аэропорта, которую отличишь от настоящего только по разлитой в нем атмосфере беззаботности и ничем не замутненного оптимизма.
В московских кинотеатрах с 14 октября