премьера балет
В Театре оперы и балета Санкт-Петербургской консерватории состоялась премьера балета "Распутин", сочиненного хореографом Георгием Ковтуном на музыку композитора Владимира Качесова. В главной партии выступил Фарух Рузиматов. Комментирует АННА Ъ-ЕРШОВА.
Авторы "Распутина", видимо, изучали различные источники при подготовке балета о знаменитом царском фаворите. Основная линия повествования базируется на привычных представлениях о Распутине как о нехорошем мужике, растлевающем народ и оказывающем пагубное влияние на императорскую семью. Но к финалу спектакля распутинская тема трансформируется радикально — намеки на святость "старца" в последнее время стали популярными. Не обошлось и без интима между Императрицей и ее Другом (в программку спектакля перекочевал деликатный эвфемизм из писем Александры Федоровны, называвшей так Распутина), но авторы не смакуют пикантные подробности — просто в балете трудно обойтись без лирического дуэта.
В балетном "Распутине" история царского "старца" рассказывается просто, понятно и со смаком. Если уж пускаются в разгул, то обязательно с медведем, цыганами и чтобы в музыкальном сопровождении (а музыку композитора Качесова трудно представить как самостоятельное произведение) многократно повторялись слова "Разгуляй-гуляй-гуляй". Если уж грешат — то в буквальном смысле переступая через ангела, припавшего к ногам грешника. Смерть показана черепом. Молитва — падением ниц, преклонением колен и крестным знамением, истовым или медитативным. Музыка соответствует: в ней можно насчитать около восьми цитат литургического текста, а несколько сцен идут и вовсе под распевную молитву вкупе с синтезатором. А как иначе, если буквально по пятам ходит смерть с черепом, звонят колокола и танцуют медведи.
В полнометражном спектакле Георгия Ковтуна, балетмейстера Театра оперы и балета имени Мусоргского, чувствуется крепкая рука практикующего постановщика, знающего, чем заполнить два часа сценического действия. Трогательны семейные сцены с томной Императрицей, ее мужем, похожим одновременно на оловянного солдатика и советского вождя, и милым царевичем, отчетливо напоминающим Петю из музыкальной сказки "Петя и волк". Сольные страдания равномерно чередуются с народными гуляньями, цыганскими плясками и кафешантанами. Чрезвычайно распространен прием порывистого припадания лицом к руке почитаемого (или любимого) человека — его по очереди применяют все герои. Не остается незамеченным и мелкое потрясывание руками, которым наделены многие персонажи: только у Распутина тик возникает от большого душевного напряжения, а у царевича Алексея — от физической болезни.
И не надо искать особой оригинальности в хореографии. Достаточно того, что любовное адажио, в котором Императрица (Ксения Кучерук) нежится в уверенных руках Друга (Фаруха Рузиматова), выглядит действительно красиво, несмотря на зажатую спину и жестковатые руки балерины. Впечатляют и групповые сцены торжества Распутина — с запрыгиванием торжествующего "старца" то на руки, то на спины массовке. Роль массовки с большим энтузиазмом и знанием дела исполняют артисты национального Русского балета "Возрождение".
Все это происходит на фоне простых и стильных, а главное, мобильных декораций Алексея Злобина с двухцветным задником и крашенными белой краской венскими стульями в качестве многофункционального реквизита. В сущности, этот балет отлично подходит для успешного гастрольного "чеса". В нем есть все, что нужно для широкой публики, нашей и иностранной: сувенирный вариант истории царской семьи и русская экзотика от цыган с медведями до демонического героя с загадочной душой. Очевидно, ради него — вернее, для исполнителя роли Распутина Фаруха Рузиматова — и сочинялся весь спектакль. Совершенное тело знаменитого премьера Мариинки так легко, пластично, каждое движение так живописно и многозначительно, что все время кажется: вот-вот он покажет что-то невероятное. Но хореограф не позволяет — господину Рузиматову достались не слишком-то изобретательные па. Однако образ демонического страдальца так ловко сидит на артисте, что к концу спектакля одиозный исторический герой полностью отождествляется со стремительным, смурным и надрывным персонажем танцовщика Рузиматова. Легко представить восторг рукоплещущих залов: "Bravo, bravo, Rasputin!"