«Медведи» пошли в обход

Главный приз большого конкурса 72-го Берлинале «Золотой медведь» присужден испанскому фильму «Алькаррас» Карлы Симон. В короткометражном конкурсе «Золотой медведь» достался российской ленте «Трэп» Анастасии Вебер. Комментирует Андрей Плахов.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Анастасия Вебер, выпускница Санкт-Петербургской школы нового кино, сняла откровенный фильм об экстремальных эмоциях молодых людей. Таким образом, российское кино пополнило коллекцию берлинских наград, начало которой 45 лет назад положил «Золотой медведь», завоеванный «Восхождением» Ларисы Шепитько, еще в дофеминистскую эпоху, когда для женщины-режиссера эпитет «мужская режиссура» считался поощрением, а не оскорблением.

Женщины доминировали в большинстве программ и номинаций нынешнего Берлинале. В конкурсе «Встречи» жюри отметило главным призом фильм маститой австрийской документалистки Рут Бекерманн «Мутценбахер». Фрагменты литературного памятника венского модерна, анонимного романа о проститутке Жозефине Мутценбахер, написанного как бы от ее имени, читают вслух мужчины в возрасте от 16 до 99 лет. Они же комментируют прочитанное и выступают в коллективных перформансах. Это сплошная инверсия: male gaze анализирует женщина, и, наоборот, на фоне «токсичной маскулинности» обсуждается «токсичная фемининность». Крайне интересный опыт постижения «другого».

А вот на каком основании званием лучшего режиссера наградили швейцарца Сирила Шейблина, осталось загадкой. В центре его фильма «Беспорядки» — деятельность анархистов на часовом заводе и фигура Кропоткина. Но этот исторический опус вышел каким-то пыльным, особенно халтурно выглядят сцены на русском языке. А ведь в конкурсе «Встречи» участвовал по-настоящему остроумный антибуржуазный памфлет «Извержение вкуса» Питера Стриклэнда, были и другие интересные картины, в том числе «Брат во всем» Александра Золотухина.

Еще больше вопросов возникло к жюри главного конкурса во главе с М. Найтом Шьямаланом. Не в том беда, что «Золотого медведя» получил испанский «Алькаррас». Это один из нескольких фильмов берлинской программы, действие которых происходит в деревне, в постоянном контакте с природой, с растительным и животным миром. Но человеческая алчность и неумолимый цивилизационный прогресс разрушают этот контакт, прекрасный персиковый сад обречен на гибель, новое поколение крестьянской семьи уже оторвано от земли, и только старики хранят ей верность.

Выбрав в качестве лучшей эту картину, что само по себе спорно, другими решениями жюри показало слепоту, граничащую с профнепригодностью. Гран-при «Серебряный медведь» получил Хон Сан Су за «Роман писательницы». Случайные встречи, сближения, посиделки за бутылкой корейской водки — все знакомо, мило, но не более того. Мир любимого многими режиссера совсем сузился, превратился в домашнюю игру.

С каждой наградой список ошибок и неточностей выбора жюри множился. Приз жюри «Серебряный медведь» (третий по значимости) получило «Одеяние из драгоценных камней» Натальи Лопес Гальярдо, фильм не самый удачный, подражательный. Наталья — жена Карлоса Рейгадаса, поклонника Тарковского: и то и другое видно по картине, хотя и связанной с острой темой наркоторговли, но решенной в традициях поэтического кино. Значительнее был «Клочок неба» швейцарца Михаэля Коха, тоже наполненный поэзией природного космоса, но жюри удостоило его только «специального упоминания».

Актерские награды, присуждавшиеся по новому регламенту, оказались стопроцентно феминизированы. Теперь нет приза за мужскую роль, зато есть за «второстепенную»: он достался актрисе Лауре Басуки из индонезийского фильма «Нана». За лучшую главную роль — независимо от пола — была награждена Мелтем Каптан, сыгравшая в фильме Андреаса Дрезена «Рабийе Курназ против Джорджа Буша»: ее героиня — живущая в Германии турчанка, которая борется за освобождение своего сына из Гуантанамо. Отличная комедийная актриса и живое воплощение бодипозитива, Каптан украсила церемонию закрытия и стала любимицей фестиваля, прошедшего в условиях санитарных ограничений. Картина Дрезена отмечена также призом за сценарий, написанный Лайлой Стилер. Еще один «Серебряный медведь» присужден «за выдающийся художественный вклад» камбоджийцу Ритхи Паню за документальный фильм «Все будет хорошо».

Все, может, и оказалось бы не так уж плохо в призовом раскладе Берлинале, если бы жюри не допустило две ошибки.

Во-первых, присудив «Серебряного медведя» за режиссуру Клер Дени, снявшей худший фильм в своей карьере «С любовью и решительностью». Во-вторых, никак не отметив лучшую картину конкурса «Леонора, прощай» Паоло Тавиани. Ничего не досталось и самому радикальному фильму программы — «Такое лето» Дени Коте, но от этого жюри иного ждать не приходилось.

О работе 90-летнего Тавиани еще будет случай написать подробно, здесь же скажу только, что она, будучи напитана совсем не старческой энергией и кинематографической фантазией, напоминает о великой эпохе европейской культуры. Частью ее стали и творчество Пиранделло, чей прах один из героев фильма перевозит из Рима на Сицилию, и цитируемые киношедевры Росселлини и Антониони, и картины самих братьев Тавиани (старший, Витторио, четыре года назад ушел из жизни).

Между тем амбициозную концепцию Берлинале обесценило посредственное кино, которое в изобилии поставляют французская и немецкая киноиндустрии. Воплощением усредненного евростандарта стал фильм Клер Дени, а жюри еще и увенчало его призом за режиссуру.