Событие недели — "Боулинг для Колумбины" (Bowling for Columbine, 2002) Майкла Мура (15 ноября, Первый канал, 22.40, *****). Мораль "Боулинга" не менее, а то и более скандальна, чем мораль "Фаренгейта 9/11" (Farenheit 9/11, 2004) того же Мура. Здесь он отработал все приемы, которые "выстрелят" в "Фаренгейте" и вызовут обвинения в манипуляциях. Разница в восприятии столь похожих фильмов объясняется тем, что в "Фаренгейте" режиссер замахнулся на глобальное событие, а в "Боулинге" скромненько расследовал факт уголовной хроники, на основе которого выстроил пугающий образ Америки. Колумбина — колледж, где двое учеников перестреляли одноклассников и покончили с собой, для США — дело житейское. Съемки камеры видеонаблюдения с прячущимися под столами, вопящими и падающими под пулями людьми — не самый шокирующий эпизод. Гораздо больше шокируют неторопливые беседы, которые ведет комичный коротышка Мур в неизменных шортах, выясняя, какую роль насилие вообще занимает в американском сознании и подсознании. Шокирует престарелый Чарлтон Хэстон, Моисей Сид из голливудских хитов 1950-х годов, ныне президент Национальной оружейной ассоциации, яростно отстаивающий буквально над неостывшими трупами святое право на ношение оружия. Шокирует банк, где каждому новому клиенту, не требуя никаких справок, дарят внушительное ружье. Шокируют тренирующиеся в лесах ультраправые "милиционеры", — один идиот обрядил свою собаку в камуфляж, привязал ей к спине ружье и решил сфотографировать. Снимок стал последним в его жизни: произошел самопроизвольный выстрел. Вывод Мура: Америка — больная, сумасшедшая страна, созданная насилием и считающая насилие лучшим способом разрешать любые конфликты, бытовые ли, международные ли. В финале фильм идет вразнос: режиссер скороговоркой припоминает Дяде Сэму и убийство Альенде, и Вьетнам. Но плакатные инвективы не портят впечатление от фильма, сделанного в уникальном, почти невозможном жанре документальной сатиры. К воцарившейся в США после Уотергейтского скандала атмосфере горечи, недоверия и разочарования обращается шедевр Фрэнсиса Форда Копполы "Разговор" (The Conversation, 1974) (12 ноября, Первый канал, 1.20, *****). Это вариация на тему фильма Антониони Blow Up (1967), только речь идет о правде и лжи не взгляда, а слуха. Стареющий герой — спец по подслушиванию, реконструирующий разговоры на основе фрагментарных, испорченных шумами записей. Нарушив правила профессии, он испытывает тревогу за клиента, которого, как он предполагает, должны убить. "Разговор" — история безумия профессионала грязных дел, боящегося оказаться жертвой таких же профи, как и он, притча о том, что верить нельзя никому и ничему, и прежде всего собственным органам чувств. Во Франции традиция трактовать факты уголовной хроники как символы общественного неблагополучия древнее, чем в США. Франсис Жиро в 1970-х годах собирался экранизировать ряд знаменитых процессов прошлого. "Банкирша" (La Banquiere, 1980) — часть этого замысла (15 ноября, РТР, 1.20, ***). Прототип Эммы Экхерт (Роми Шнайдер) — деловая женщина 1920-х годов Марта Ано. Эмма — дочь еврейского шляпника, бесстыдно откровенная для своей эпохи лесбиянка — использует деньги любовницы, чтобы открыть собственное дело. Она предлагает клиентам своего банка проценты гораздо большие, чем конкуренты, подпадает под влияние любовника, проповедующего социальное равенство. Коллеги ее ненавидят — Эмму судят, а когда она, бежав из тюрьмы, обращается за помощью к вкладчикам, убивают. Для любителей беззаботного кино — "Актриса" (The Actress, 1953) Джорджа Кьюкора (12 ноября, "Культура", 10.55 и 1.25, ***). Особенно хорош Спенсер Трэси в роли морского волка, проводящего время жизни в борьбе с достижениями цивилизации.
ТЕЛЕКИНО С МИХАИЛОМ ТРОФИМЕНКОВЫМ
с 12 по 18 ноября
Событие недели — "Боулинг для Колумбины" (Bowling for Columbine, 2002) Майкла Мура (15 ноября, Первый канал, 22.40, *****). Мораль "Боулинга" не менее, а то и более скандальна, чем мораль "Фаренгейта 9/11" (Farenheit 9/11, 2004) того же Мура. Здесь он отработал все приемы, которые "выстрелят" в "Фаренгейте" и вызовут обвинения в манипуляциях. Разница в восприятии столь похожих фильмов объясняется тем, что в "Фаренгейте" режиссер замахнулся на глобальное событие, а в "Боулинге" скромненько расследовал факт уголовной хроники, на основе которого выстроил пугающий образ Америки. Колумбина — колледж, где двое учеников перестреляли одноклассников и покончили с собой, для США — дело житейское. Съемки камеры видеонаблюдения с прячущимися под столами, вопящими и падающими под пулями людьми — не самый шокирующий эпизод. Гораздо больше шокируют неторопливые беседы, которые ведет комичный коротышка Мур в неизменных шортах, выясняя, какую роль насилие вообще занимает в американском сознании и подсознании. Шокирует престарелый Чарлтон Хэстон, Моисей Сид из голливудских хитов 1950-х годов, ныне президент Национальной оружейной ассоциации, яростно отстаивающий буквально над неостывшими трупами святое право на ношение оружия. Шокирует банк, где каждому новому клиенту, не требуя никаких справок, дарят внушительное ружье. Шокируют тренирующиеся в лесах ультраправые "милиционеры", — один идиот обрядил свою собаку в камуфляж, привязал ей к спине ружье и решил сфотографировать. Снимок стал последним в его жизни: произошел самопроизвольный выстрел. Вывод Мура: Америка — больная, сумасшедшая страна, созданная насилием и считающая насилие лучшим способом разрешать любые конфликты, бытовые ли, международные ли. В финале фильм идет вразнос: режиссер скороговоркой припоминает Дяде Сэму и убийство Альенде, и Вьетнам. Но плакатные инвективы не портят впечатление от фильма, сделанного в уникальном, почти невозможном жанре документальной сатиры. К воцарившейся в США после Уотергейтского скандала атмосфере горечи, недоверия и разочарования обращается шедевр Фрэнсиса Форда Копполы "Разговор" (The Conversation, 1974) (12 ноября, Первый канал, 1.20, *****). Это вариация на тему фильма Антониони Blow Up (1967), только речь идет о правде и лжи не взгляда, а слуха. Стареющий герой — спец по подслушиванию, реконструирующий разговоры на основе фрагментарных, испорченных шумами записей. Нарушив правила профессии, он испытывает тревогу за клиента, которого, как он предполагает, должны убить. "Разговор" — история безумия профессионала грязных дел, боящегося оказаться жертвой таких же профи, как и он, притча о том, что верить нельзя никому и ничему, и прежде всего собственным органам чувств. Во Франции традиция трактовать факты уголовной хроники как символы общественного неблагополучия древнее, чем в США. Франсис Жиро в 1970-х годах собирался экранизировать ряд знаменитых процессов прошлого. "Банкирша" (La Banquiere, 1980) — часть этого замысла (15 ноября, РТР, 1.20, ***). Прототип Эммы Экхерт (Роми Шнайдер) — деловая женщина 1920-х годов Марта Ано. Эмма — дочь еврейского шляпника, бесстыдно откровенная для своей эпохи лесбиянка — использует деньги любовницы, чтобы открыть собственное дело. Она предлагает клиентам своего банка проценты гораздо большие, чем конкуренты, подпадает под влияние любовника, проповедующего социальное равенство. Коллеги ее ненавидят — Эмму судят, а когда она, бежав из тюрьмы, обращается за помощью к вкладчикам, убивают. Для любителей беззаботного кино — "Актриса" (The Actress, 1953) Джорджа Кьюкора (12 ноября, "Культура", 10.55 и 1.25, ***). Особенно хорош Спенсер Трэси в роли морского волка, проводящего время жизни в борьбе с достижениями цивилизации.