Гастроли Ереванского театра

Театральный центр "На Страстном" и Союз театральных деятелей продолжают осуществлять свою программу по поддержке русскоязычных театров за рубежом. Например, на этой неделе в Москве состоятся гастроли Ереванского русского драматического театра им. К. С. Станиславского. Это один из самых почтенных театров Армении, он был основан в 1937 году. Здесь начинали свою творческую карьеру многие известные актеры, но самый знаменитый "выпускник" этого театра — Армен Джигарханян. Ереванский театр привезет в Москву две постановки своего бессменного художественного руководителя Александра Григоряна — "Разорванную цепь" и "Поминальную молитву". Первый спектакль поставлен по пьесе самого Александра Григоряна, написанной по мотивам американского сценария "Скованные одной цепью". Действие разворачивается в конце XX века где-то в Сибири. При перевозке из одной тюрьмы в другую двум арестантам удается бежать. Армянин и азербайджанец оказываются на свободе, закованные в одни наручники. Вдали от людей, один на один, презирая и ненавидя друг друга, герои попадают в различные ситуации, в которых только взаимовыручка может помочь им спасти свою жизнь. Второй спектакль поставлен по знаменитой пьесе Григория Горина "Поминальная молитва" (на фото). Рассказ о маленькой украинской деревушке Анатовке, где веками жившие бок о бок русские, украинцы и евреи с приходом новых порядков оказываются по разные стороны баррикад, в ереванской постановке, безусловно, будет перекликаться с нынешней непростой ситуацией на Кавказе.

ФОТО: ПАВЕЛ СМЕРТИН

"Шинель" в театре "Современник"

Отправляясь в "Современник" на премьерную "Шинель", вы можете смело забыть о своих прежних представлениях об этом хрестоматийном произведении. Во-первых, режиссер постановки Валерий Фокин почти полностью изъял из спектакля гоголевский текст, оставив лишь несколько косноязычных, состоящих в основном из предлогов и междометий, реплик Башмачкина. Во-вторых, он убрал всех второстепенных действующих лиц: портного Петровича, чиновников департамента, грабителей и даже Значительное лицо режиссер превратил в тени и голоса, живущие по ту сторону полупрозрачного задника-экрана. Так что все внимание публики волей-неволей сосредотачивается на одном персонаже — самом Башмачкине в потрясающем исполнении Марины Нееловой (на фото). Когда на сцене появляется это корявое, угловатое существо с редкими спутанными клоками волос на лысой голове, тонким, жалобный, дребезжащий голоском и сомнамбулически осторожными и вместе с тем неловкими стариковскими движениями, зрители безуспешно стараются угадать в нем хоть какие-нибудь знакомые черты блестящей примы "Современника". Кажется, она физически превратилась, переплавилась в своего героя. Такой смелой и завораживающей пантомимы давно не было в наших театрах.