Гонконг ногами Пины Бауш

Представляет Татьяна Кузнецова

Пина Бауш — легендарное имя. Оно так давно поселилось в учебниках, монографиях и энциклопедиях, что кажется уже достоянием истории. Эта уникальная женщина — последнее звено в цепи великой традиции немецкого экспрессионизма 30-х годов, чудом пережившего все катаклизмы ХХ века. Хореографическое образование она получила в 50-е в знаменитом питомнике немецких хореографов "Фолквангшуле", а ее учителем был сам отец-основатель политического танц-театра Курт Йосс. В конце 60-х Бауш начинает ставить собственные спектакли, и с первых же работ становится очевидно, что с довоенных времен немецкая сцена не знала столь мощного автора. Тридцать лет назад Пина Бауш возглавила труппу в Вуппертале, с тех пор этот мрачный промышленный город стал одной из самых ярких точек на танцевальной карте мира.

Москва узнала Пину Бауш в конце 80-х — ее спектакль "Гвоздики" стал главным танцевальным событием горбачевской эры. Сцена, усыпанная живыми цветами, универсальные артисты, способные на все, своевольный коллаж эпизодов, блистательные метафоры-мизансцены — это действо произвело в российских умах "революцию гвоздик". В ельцинскую эпоху Пина Бауш привезла в Москву спектакли своего "золотого фонда". Они били наповал. В "Весне священной" на заваленной тоннами чернозема сцене неистовствовали яростные фурии, шокируя публику красными тряпками, вытащенными из-под изгвазданных платьев. В "Контактхофф" за обыденностью повторяющихся движений и мизансцен сквозила такая беспросветная тоска, что хотелось тут же повеситься. В "Кафе 'Мюллер'" танцевала сама Пина Бауш: мерно колотилась о стены, сбивала стулья в монотонном беге по кругу, бесконечно рушилась на пол бесплотной тенью — эта хладнокровно просчитанная пластическая истерика доводила публику до истерики настоящей.

За десятилетие, прошедшее с последних гастролей Вуппертальского театра, Москва нагляделась всякого. Изменилась и Пина Бауш — теперь она склонна скорее развлекать, чем шокировать публику. Постоянные гастроли натолкнули ее на мысль создать этакую пластическую энциклопедию путешествий. С 1986 года она ведет "дневник городов, пропущенных через сердце". Сердце хореографа уже пленили Вена, Мадрид, Лос-Анджелес, Лиссабон, Будапешт, Рим, Рио-де-Жанейро. "Мойщик окон", который будет показан в Москве в рамках года Германии в России, сделан в 1997 году и посвящен Гонконгу. В этом городе Пину Бауш поразили небоскребы с ползающими по ним в поднебесной высоте крохотными фигурками. Однако не ждите сценического портрета Китая: в музыкальном коллаже спектакля уживаются барабаны Индии, мексиканские и аргентинские песни, румынская цыганщина, португальские фадо, иранская гитара, средневековые любовные мадригалы и много чего еще. Сценограф Петер Пабст соорудил на сцене гигантский холм из 80 000 лепестков роз и хиний. С этой горы пронесется лыжник, на подмостки вынесут двух китайских пекинесов, заполыхают неоновые рекламы, а на стеклянной стене под колосниками повиснет тот самый мойщик окон, который дал название сказочной феерии волшебницы Пины Бауш.