Ветеран киллерских действий
«Флешбэк»: еще одно последнее дело Лиама Нисона
В прокат выходит «Флешбэк» Мартина Кэмпбелла: режиссер «Казино „Рояль"» и «Зеленого фонаря» снял очередной боевик о мести усталых мужчин. Теперь мировую справедливость — как и события недавнего прошлого — восстанавливает Лиам Нисон, герой которого силен в бою, но слаб памятью.
Фото: Open Road Films / Briarcliff Entertainment
Фото: Open Road Films / Briarcliff Entertainment
Киллер-ветеран по имени Алекс Льюис (Лиам Нисон) готовится уйти на покой — возраст и плохая наследственность берут свое, и у Алекса начинаются проблемы с памятью: то забудет таблетки в дорогу взять, то важную деталь в пистолет засунуть. Осталась последняя командировка, всего два объекта — и, подъехав на последнюю точку, Алекс обнаруживает, что жертва — несовершеннолетняя девочка. А в детей он не стреляет.
Судьбой этой девочки занимается другой главный герой фильма — агент ФБР Винсент Серра (Гай Пирс), расследующий сеть детской проституции в Техасе. Ребенок — важный свидетель, но покровители сутенеров не привыкли оставлять следов, и чистоту наведет если не Алекс, то кто угодно другой. Гибель девочки превращает киллера в машину мести, хоть и прихрамывающую, но все еще способную противостоять взводу спецназовцев. За Алексом, вечно опаздывая, бежит агент Серра с коллегами, и нехитрое расследование приведет их к властной матроне Даване Силман (Моника Беллуччи), заправляющей всем городом; все сходства с конспирологическими теориями QAnon, настаивающими на существовании аналогичной сети, обслуживающей других хозяев жизни — демократическую элиту США, разумеется, случайны.
Фото: Open Road Films / Briarcliff Entertainment
Фото: Open Road Films / Briarcliff Entertainment
Фото: Open Road Films / Briarcliff Entertainment
Фото: Open Road Films / Briarcliff Entertainment
Режиссер «Флешбэка» — Мартин Кэмпбелл, сделавший, в частности, «Казино „Рояль"», по мнению многих, лучший фильм обновленной приходом Дэниела Крейга бондианы. Мнение это небесспорное — но в том, что касается зрелищного экшена и всякого рода eye candies, Кэмпбелл и правда хорош. Во «Флешбэке» много таких элементов чистой визуальности — желтые таблетки, рассыпающиеся по мокрому асфальту, темный силуэт в капюшоне, неумолимо приближающийся к огромной стеклянной витрине, за которой бежит на дорожке жертва, голуби, разлетающиеся по какому-то совершенно деревенскому интерьеру старой пекарни (привет Джону Ву), черная кровь из перерезанной сонной артерии, смешивающаяся с таким же темным вином. В общем, есть моменты.
Хорош и главный (анти)герой — одышливый и погрузневший Нисон напоминает тут Клинта Иствуда в «Кровавой работе», последнем фильме, в котором его герой еще мог бегать, правда, недолго (сердце пошаливало). «Флешбэк» тоже своеобразное прощание — Нисон вроде бы в хорошей форме и при поддержке монтажера может выдать стремительную и динамичную экшен-сцену. Но более убедителен он в моменты слабости — бормочущий что-то несвязное, кричащий во сне, мучающийся провалами в памяти, нервно ищущий что-то, чему и название забыл. Его роль тут похожа и на множество в его собственной карьере (в «Снегоуборщике» и в первую очередь в «Заложнице»), но это узнавание несет не радость, а скорее — тоже усталость. В этом смысле русский вариант названия оказывается удачным — «Флешбэк» действительно похож на серию флешбэков: помимо уже упомянутых фильмов, тут мелькнет то «Убийца» Вильнёва, то отблеск боевиков Майкла Манна, то «Возмездие» с Мелом Гибсоном самого Кэмпбелла, то что-то остросюжетное с Брэдом Питтом (Гай Пирс сейчас ну очень похож на его сумрачную версию).
Возможно, чтобы как-то развеять этот морок Альцгеймера, авторы фильма внесли в него неожиданный сбой сценарной схемы. Единственный сюжетный поворот на этой ровной дороге мести, способный превратить фильм в увлекательный квест в духе «Мементо» (на нечто подобное «Флешбэк» намекает в начале), появляется минут за двадцать до финала. Окончательно вышедший из строя раненый и избитый Алекс, вдобавок ко всему, забывает, где спрятал важнейшую улику по делу преступной группы. Очевидно, что теперь доделать все дела до финальных титров ему поможет только чудо — то есть нечто большее, чем сумма режиссерских воспоминаний об отличных фильмах. «Флешбэк» так и остается милым упражнением в жанре, вполне уместным в карьере начинающего режиссера,— но в фильмографии ветерана это уже симптом.
Подписывайтесь на канал Weekend в Telegram