Оперетта "Герцогиня из Чикаго" в Венской опере

Гуляя в этом году по предновогодней Вене, следует внимательнее прислушиваться к тому, что насвистывают окружающие. Именно так фланирующие по музыкальной столице Австрии иностранцы вычисляют, на какую из многочисленных оперетт и мюзиклов нужно непременно пойти.

В 1928 году, когда в Вене прошла премьера "Герцогини из Чикаго" Имре Кальмана, все так и было: соединив американские новинки — джаз и фокстрот — с любимыми вальсом и чардашем, автор легендарной "Сильвы" вновь оказался на вершине славы. Что случилось потом, объяснить непросто. Но то ли из-за наложенного фашистами запрета на исполнение "дегенеративной музыки", под которой подразумевался джаз, то ли из-за того, что "Герцогиня" была лишь подготовительным материалом для следующего шедевра композитора ("Фиалка Монмартра"), эта оперетта после войны практически не ставилась. В декабре один из главных музыкальных театров Вены, Volksoper, выпускает на своей сцене "Герцогиню из Чикаго". Обращение к Кальману может закончиться как триумфом, так и провалом. В последнем случае из категории "заново открытых" оперетта тут же переносится в "заново погребенные", а следующего исполнения ждать придется еще лет семьдесят.

За рискованное дело взялись люди молодые, но в раритетах и в музыке кое-что понимающие. Именно к таковым относится тридцативосьмилетний режиссер Доминик Вингельбус, немец по происхождению. Возмутительно-несерьезный (не по размерам, а по содержанию) список его постановок напичкан комическими операми ("Путешествие на Луну" Гайдна, "Сорока-воровка" Россини), мюзиклами ("Волшебник страны Оз"), комедиями Вуди Аллена, особое же место в нем отведено "Летучей мыши" Штрауса. Вингельбус выпустил также постановку с нахальным названием "Мой Вагнер", которую катал по Германии в 1997 году.

Вена сегодня охвачена страстью ко всему современному и остросоциальному, поэтому новичку надо поискать, чем угодить многое повидавшей на своем веку столице. На стороне режиссера в данном случае — доходчивое либретто. Дочь американского миллионера Мэри Ллойд приезжает в вымышленную нищую восточноевропейскую страну Сильварию. Наследный принц Борис Сандор, отвлекаясь от государственных дел, проводит время в местном "Гриль Американа", скорбя о том, что на смену вальсам и чардашу в моду вошел джаз и чарльстон. Встретившись, принц и дочь миллионера полюбят друг друга, но, будучи человеком идейным, принц всю дорогу будет сопротивляться чувству, ссылаясь на то, что именно из Нового Света приходит все самое ему ненавистное. Мэри из Чикаго привезет за собой целый джаз-бэнд, а ее заветной целью станет склонить аристократического юношу к тому, чтобы сплясать с нею парочку новомодных танцев. Без сомнения, Доминик Вингельбус многое построит на современных аллюзиях, и поможет ему в этом главный биограф Имре Кальмана — Стефан Фрей, которому поручено слегка подправить устаревшие эпизоды. Затеяли же все это в театре для того, чтобы напомнить Вене простую, в сущности, вещь. Даже к остросоциальным вопросам можно относиться с кальмановской легкостью, сталкивая на сцене не ошалевших от политических споров активистов, а два разных по своей природе танца.

Wiener Volksoper, Wienn, Wahringerstrasse 78, +43 1 514 4430; 28 декабря, 7, 16, 20, 27 января