Звезд с неба не хватает

Бывшая этуаль и худрук балета Парижской оперы Орели Дюпон внезапно подала в отставку: с 31 июля она уходит из театра. Теперь генеральному директору Александру Нефу предстоит быстро найти ей замену. Комментирует Мария Сидельникова.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

49-летняя Орели Дюпон объяснила свой уход желанием посвятить себя личным проектам — книге, документальному фильму, мюзиклу — и семье. По одной из версий, худрук действительно собиралась распрощаться с Оперой до 50 лет, но к чему тогда уходить так внезапно, не подготовив ни преемника, ни торжественное празднование завершения блестящей сорокалетней карьеры? Другая версия, которую сама Дюпон не комментирует, связана с недавним назначением этуалью Франсуа Алю.

Харизматичный Алю со взрывным прыжком, бешеным вращением и непокорным нравом — народный кумир. Без малого десять лет он сидел в первых танцовщиках, и на каждом его спектакле — танцевал ли он Базиля в «Дон Кихоте», Золотого божка или Солора в «Баядерке» — поклонники предвкушали его назначение этуалью. С годами популярность Алю шагнула за пределы театра — в телевизор и соцсети. Танцевал он все меньше, больше занимался своими сторонними проектами.

В апреле Алю должен был танцевать в Парижской опере долгожданную «Баядерку», и армия его поклонников готовилась к непременному теперь его назначению этуалью. Но за день до первого спектакля дирекция внезапно поменяла состав исполнителей. Второй — уже с Алю в роли Солора — прошел впустую. В финале из зала доносились призывы «Орели в отставку» — бунт публики разлетелся по соцсетям. И только на третьей «Баядерке» Франсуа Алю получил долгожданный титул этуали из рук высшего руководства «по предложению Орели Дюпон», как того и требует традиция. Но, говорят, на этом настоял Александр Неф.

Руководила Орели Дюпон так же, как танцевала,— в свое удовольствие, без оглядки на других. А это чревато конфликтами, особенно в Парижской опере.

Брижит Лефевр, 20 лет возглавлявшая балет Парижской оперы и съевшая не один пуд соли на своем посту, в 2014 году говорила в интервью “Ъ”: «Артисты — ненасытные люди… вы еще услышите их жалобы».

Самый громкий скандал при Орели Дюпон разгорелся весной 2018-го, два года спустя после ее назначения. Внутренний анонимный опрос, результаты которого попали в прессу, показал, что почти 80% опрошенных подвергались моральному унижению, 25,9% — становились жертвами сексуальных домогательств и 89,9% недовольны методами управления художественной руководительницы. Из труппы только треть воздержалась от участия в опросе. Дюпон сделала выводы, приняла ряд административных мер — ввела систему регулярных личных бесед с артистами, обезопасила себя дополнительным ассистентом-свидетелем (один на один больше ни с кем и никогда не разговаривала). Но недовольство не унялось: во внешний мир просачивались истории неповиновений и наказаний, а молодое поколение во главе с Уго Маршаном критиковало свою начальницу во всеуслышание, со страниц автобиографий.

Если не принимать этого в расчет, то шесть лет работы Орели Дюпон в Парижской опере были успешными, а их дуэт с Александром Нефом выглядел на редкость гармоничным и продуктивным. Свою репертуарную политику Дюпон вела по выверенной временем формуле, сохраняя баланс между классикой и проверенным современным репертуаром. 18 премьер, 23 новых названия, беспроигрышные, финансово надежные имена — Матс Эк, Кристал Пайт, Хофеш Шехтер, Шарон Эяль, Александр Экман, Пина Бауш. Залы, особенно в минувшем сезоне, были под завязку.

Проявила себя Дюпон и в роли кризис-менеджера. Из ковидного заточения труппа вышла без потерь, в целом ее уровень даже стал лучше, кроме того, Дюпон пригласила репетитором экс-премьера Большого театра и Ковент-Гардена Ирека Мухамедова. Сформировалось за эти годы и новое поколение звезд: Орели назначила семь новых этуалей. К тому же Дюпон активно подхватывала интернет-проекты и современные социальные повестки (в частности, вопрос расового равенства) и отлично ладила с меценатами и спонсорами.

Кто теперь возглавит балет Парижской оперы — неизвестно. В театре спешно сформировали избирательную комиссию во главе с почетным президентом Бернаром Стирном. Очевидных претендентов из своих немного. Этуали «золотого века» Парижской оперы сейчас правят в главных театрах мира: Элеонора Аббаньято в Риме, Мануэль Легри в Милане, Николя Ле Риш в Стокгольме, Лоран Илер только что перебрался из Москвы в Мюнхен. Без работы остался только Хосе Мартинес, который самоотверженно, но безуспешно пытался поставить на ноги труппу в Мадриде. Есть еще Аньес Летестю, которая продолжает танцевальную карьеру, начала дизайнерскую, служит репетитором в Опере, но директорских амбиций не проявляет. Если старейшины выберут преемника из «своих», то Опера, вероятно, пойдет по известному и благополучному пути, если предпочтут чужака, сценарий непредсказуем.