В Театре оперы и балета Петербургской консерватории состоялся бенефис Дианы Вишневой, накануне отметившей на сцене родной Мариинки десятилетие своей творческой деятельности классическим выходом в "Жизели" (Ъ писал об этом 2 февраля). В Консерватории обещали вечер современной хореографии. Рассказывает АННА ЕРШОВА.
Театр Консерватории, конечно, был переполнен. Одни, невзирая на афишу, ожидали выходов знаменитой примы в партиях принцесс, лебедей и снова принцесс. Другие удивлялись, как и когда успела набрать классическая балерина номеров современной хореографии на целый вечер. Оказалось, бенефициантка попыталась сфокусировать программу на современной хореографии, но не обязательно в собственном исполнении. И пригласила участвовать в своем юбилее Светлану Лунькину и Дмитрия Гуданова из Большого театра, Веру Арбузову и Альберта Галичанина из Театра балета Бориса Эйфмана, а из Мариинки — Майю Думченко и Ирину Голуб. Состав достаточно представительный, но на этом фоне героиня вечера явно выигрывала. Собственно, сама Вишнева за весь бенефис появилась лишь в четырех номерах: в хореографии Уильяма Форсайта, Алексея Ратманского, Алексея Кононова и Мориса Бежара. Вечер начался с форсайтовского Steptext. За год, прошедший после премьеры, солисты успели хорошо выучить движения, почти "впаяться" в них. И даже придумать на многие из них свои истории — это они, конечно, зря сделали: что хорошо для классики, для модерна — смерть. Вот и жизнелюбивая Вишнева поддалась соблазну впутать в текст Форсайта элементы своей чувствительной натуры. В номере из "Золушки" Ратманского этуаль наконец могла не сдерживать эмоции и полностью отдаться танцу, тем более что эта роль выписана хореографом будто специально для нее. Публика осталась очень довольна: любимая прима, узнаваемая в каждом жесте, нежно томилась, мечтала, влюблялась. Ее партнер Андрей Меркурьев был на этот раз хорошим, "штатным" принцем — но не более того.
Кульминацией вечера стал номер Алексея Кононова "Чувство луны". Петербургский хореограф, находящийся не первый год в статусе "молодого и начинающего", специально для Дианы Вишневой и Игоря Колба поставил номер, где классические артисты Мариинки смогли предстать танцорами contemporary dance. В "Чувстве луны" босоногая Вишнева с простым взлохмаченным хвостиком "выключила" всю свою "балетность", избежала наигранности поз и рисованности движений. А ее партнер, сильный и техничный Игорь Колб, и вовсе казался прирожденным танцовщиком contemporary dance. В хореографии Кононова легко угадываются цитаты из текстов различных европейских хореографов, но в целом "Чувство луны" получилось пульсирующей и трогающей историей отношений.
Закончился вечер бежаровским "Бакхти", беспроигрышным номером, который Диана Вишнева часто исполняет с Фарухом Рузиматовым. В этот раз ее партнером был все тот же Игорь Колб. Не столь "хищный" и не столь идеально сливающийся с гибкой, упругой, эротичной Вишневой, он был скорее ее надежной опорой. И, похоже, именно Колб как никто из партнеров подходит темпераментной и экспрессивной Вишневой. Подходит своей спокойной силой, оттеняющей буйство эмоций балерины, готовой пойти на риск.