К "Соучастнику" (Collateral, 2004, ***) Майкла Мэнна приклеилась этикетка: "первый фильм, в котором Том Круз сыграл мерзавца". Честь и хвала актеру, преодолевшему страх голливудских премьеров — страх подпортить имидж. Великий Генри Фонда лишь на склоне лет сыграл холодного убийцу: уговорить его сумел не менее великий Серджо Леоне. Так же Роберт Олтмен уломал на роль крестного отца с садистскими наклонностями Гарри Белафонте, боявшегося навредить образу борца за права афро-американцев. Несколько лет назад на рискованный эксперимент пошел Мел Гибсон, теперь Том Круз. Он действительно хорош в облике элегантного, деловитого, безумного киллера, чувствующего себя неуязвимым, казнящего "клиентов", презрев любой риск. Но требовалась харизма Майкла Мэнна, чтобы перевоплощение состоялось. Мэнн всю жизнь ставит ни на что не похожие, монументальные триллеры, где главное — харизматик со сверхчеловеческими наклонностями, для которого преступление — возможность подняться над ничтожным миром. Таким был виртуозный грабитель сейфов в "Воре" (Thief, 1981), полицейский Аль Пачино и налетчик Роберта Де Ниро в "Схватке" (Heat, 1995). Но ни один фильм Мэнна нельзя назвать безусловной удачей. Неизменно происходит некий сбой: фильмы вдруг теряют курс, режиссер не выдерживает заданную им самим эпичность и скатывается в голливудские стандарты: пусть ненадолго, но и этого достаточно, чтобы испортить отличный замысел. Это произошло и с "Соучастником". Начинается он как циничная "черная" комедия, чуть ли не с тарантиновскими обертонами. Интеллигентный таксист оказывается заложником киллера, колесящего по ночному Лос-Анджелесу: за ночь ему надо прикончить полдюжины человек. Труп падает из окна небоскреба прямо на крышу припаркованного такси. Киллер, глядя на ошалевшего шофера, пожимает плечами: прости, я не нарочно. Повинуясь, кажется, случайной прихоти, затаскивает таксиста в джазовый подвальчик, наслаждается музыкой, вполне компетентно болтает с хозяином о Майлзе Дэвисе, а потом всаживает ему три пули в голову. Киллер — моралист: он чуть ли не пинками гонит невольного соучастника в больницу, навестить маму. "Будь хорошим сыном, а не то пристрелю твою мамочку". В одном из лучших эпизодов фильма таксист, завороженный элегантным кошмаром, в который вовлечен, отправляется вместо киллера к его работодателям за дубликатом списка жертв и внушает им чуть ли не почтительный страх. Увы, Мэнн опять дает слабину: ну, не Тарантино он. Добро побеждает зло в затянутой и скучной дуэли между таксистом и киллером. Таких схваток в голливудских фильмах было множество, будут и еще, но впечатление от "Соучастника" она портит не на шутку. Курьезный опус — "Забытое" (The Forgotten, 2004, *) Джозефа Рубена, высшим достижением которого считается триллер "Денежный поезд" (Money Train, 1995). Бывает, что мелкий ремесленник создает ничтожный фильм, который ошеломляет тем, что оказывается гораздо более непредсказуемым, чем работа такого тяжеловеса, как Мэнн. Сначала "Забытое" кажется вторичным опусом, созданным на волне психотриллеров типа "Шестого чувства" Найта Шьямальяна или "Других" Алехандро Аменабара. У героини погиб в авиакатастрофе сын: вместе с пятью другими детьми он летел в какой-то летний лагерь. Но все окружающие, включая мужа и психоаналитика, пытаются убедить женщину в том, что никакого сына не было, а она страдает сложносочиненным психозом. Попытка найти доказательства своей правоты на стороне безрезультатны: в старых газетах о катастрофе не упоминается. Но ей встречается печально-мужественный спортсмен, у которого в том же самолете погибла дочь, о чем он совершенно не помнит. Ей удается пробудить в нем воспоминания. Теперь их уже двое, и они понимают, что не сошли с ума, а стали жертвой некоего заговора. Естественно, заговорщики тут как тут. Этакие "люди в черном", только неуязвимые: по ним можно ездить на машине, им хоть бы хны. И тут-то следует единственный эпизод, ради которого "Забытое" стоит смотреть. Гиперактивная афро-американка полицейская, напоминающая Вупи Голдберг, едва успевает сообщить героине, что догадалась о сути заговора, как невидимая рука, схватив за ногу, уволакивает несчастную прямо на небеса со сверхзвуковой скоростью. Зритель сидит, разинув рот, и пытается понять, не стал ли он в свою очередь жертвой галлюцинации. В правильном и скучном триллере об инопланетянах, измеряющих, как выяснится, градус материнской земли, совершенно неуместен эпизод не то, что трэшевый, а достойный самого плохого режиссера всех времен и народов Эда Вуда, в 1950-х годах клепавшего свои сюрреалистические поделки.
