Первый бенефис, прошедший в рамках фестиваля "Мариинский", устроила балерина Диана Вишнева. Впереди — бенефисы Дарьи Павленко и Ульяны Лопаткиной. За Дианой Вишневой наблюдала ЮЛИЯ ОЛЕВСКАЯ.
Дело в том, что за считанные дни до концерта госпожа Вишнева потребовала добавить к программе еще одно отделение — а именно картину "теней" из "Баядерки", сплошь состоящую из одних классических танцев. Амбиция понятна: истинно русская балерина, по мнению госпожи Вишневой, должна демонстрировать себя в русской классике. Госпожа Вишнева уверенно пошла на атлетический рекорд — вслед за "тенями" она обещала исполнить чешский балет "Les bras de mer", дуэт из балета Форсайта и "Рубины" Баланчина. Но из четкой и крайне выигрышной программы (первоначально планировались три станцованных полностью балета: свободная пластика в "Les bras...", хай-тек Форсайта и неоклассика Баланчина) получились три тура на конкурсе артистов балета. Хотя кто бы сомневался, что госпожа Вишнева справится и не с таким?
Она — самая техничная, выносливая и сильная балерина Мариинки, безусловно. Более того — она весьма харизматична. К тому же не лишена некоего внутреннего драматизма, который обещает со временем превратить госпожу Вишневу вовсе в легендарный персонаж. Но кажется, моментами ее подводит художественный инстинкт — то, чем с избытком наделены балерины Лопаткина и Павленко: вот они бы программу в ущерб себе не поменяли точно.
Вообще-то вся партия "Баядерки" рассчитана совсем на другой тембр, нежели тот, что у госпожи Вишневой. Но она все-таки способна убедительно танцевать этот спектакль — просто ей нужен именно весь спектакль, вся дистанция: от священных плясок в сари у костра, болливудской пантомимы с кинжалом и соперницей, экстатичного танца со змеей — до прозрачной классики "теней" и инфернального четвертого "акта мщения". Госпожа Вишнева — балерина виртуозная, но абсолютно не концертная: в номерах, взятых вне контекста, она проигрывает сама себе. Я, признаться, обожаю ее "Баядерку" — на такие эмоциональные преувеличения и патетичные жесты отваживается мало кто из современных балерин. Но на бенефисе, наблюдая вполне гладко слаженные ею "тени", я отвлекалась на какие-то посторонние мысли. "Что за руки? — думала я. — Разве это классические руки?" Госпожа Вишнева сламывала линию в кистях, вместо того чтобы округлять, — и эта мелочь, представьте, мешала дьявольски, как какое-нибудь нижегородское "оканье" у актрисы, играющей Расина. Неудачно был выбран и партнер — по-провинциальному размашистый Данила Корсунцев надежно проделал все поддержки, но слишком уж росл для этой партнерши. Блестяща, замечу мимоходом, была в вариации из трио "теней" Олеся Новикова, — после того как она ветром промчалась по сцене в сложнейших пуантовых подскоках в арабеске, критики дружно зашелестели программками: уверена, что госпожу Новикову взяли под присмотр.
Идея урезать до одного дуэта форсайтовский "In the middle, somewhat elevated" (чтобы за счет него добавить в программу "тени") была и вовсе странна. Форсайт в своей изматывающей хореографии нагнетает и аккумулирует энергию так, что к моменту этого самого дуэта уже остается десять секунд до атомного взрыва. Диана Вишнева дуэт станцевала отменно — прямо-таки неумолимая машина для уничтожения, Беатрикс Киддо из фильма "Убить Билла". Но без разбега к кульминации дуэт сильно потерял в энергии, драматизме и силе.
Все остальное было, как обещано. Балет-дуэт (вернее, квартет: паре солистов активно аккомпанируют стол и стул) чешского хореографа Петра Зуски (он же танцевал мужскую партию) позволял ощутить искренний и не без таланта оформленный восторг восточноевропейского хореографа перед экспрессивной и ироничной "Жизелью" Матса Эка — и право, госпоже Вишневой явно имеет смысл задружиться с каким-нибудь Баварским балетом, чтобы станцевать с ними Эка.
Что же касается "Рубинов" Баланчина, то Диана Вишнева сумела к финалу концерта не только не сбавить обороты, но даже добавить огня. Бенефициантка выскочила на сцену, сияя улыбкой и явно желая показать публике, что ничуть не устала. И похоже, что правда: рисунок был упруг, ноги четко выстреливали вверх в батманах, от компактных прыжков отскакивали искры, а туры были нанизаны идеально. Она делала забавные гримаски партнеру (Андриану Фадееву), флиртовала с публикой и даже отчетливо жмурилась от удовольствия.