Содом на набережной

Полицейский триллер "Набережная Орфевр, 36" (36 Quai Des Orf'vres) погружает зрителя в безжалостный мир карьерных интриг в высших эшелонах французской полиции. Настоящая борьба идет не между полицейскими и бандитами, которых мало что разделяет, а между разными правоохранительными подразделениями. Что мешает слаженной работе, пыталась понять ЛИДИЯ МАСЛОВА.

       Мешают, как обычно, личные амбиции и счеты — в этом смысле мало что изменилось, например, с 1947 года, которым датирована классическая "Набережная Орфевр", снятая "французским Хичкоком" Анри-Жоржем Клузо. Со старым детективом, однако, новая картина никак особенно не связана, если не считать общего мрачного, пессимистического подхода и отсутствия каких-либо иллюзий насчет справедливости — режиссер с полицейским прошлым Оливье Маршал продолжает традицию film noir и напоминает стилистику полицейских фильмов 1980-х с Бельмондо или Аленом Делоном. Но "36..." не стилизация и не жанровая игра, а попытка по-честному передать, какой тяжестью ложится на психику опыт работы в полиции. Ничего в этой работе доблестного и романтического нет, а есть лишь повышенная плотность подонков вокруг плюс ежесекундный риск оказаться либо в могиле, либо по другую сторону решетки, иногда по вине собственных коллег. В качестве наглядного примера в основу сценария положен реальный случай из середины 1980-х, когда два полицейских отдела не смогли разойтись на территории одного банка, где происходило ограбление с захватом заложников, и провалили операцию.
       Впрочем, для начала режиссер Маршал показывает, как полиция отдыхает, чтобы хоть отчасти намекнуть, зачем же люди все-таки идут служить в правоохранительные органы — для того, чтобы, залив глаза, беспорядочно палить из табельного оружия по крысе, прошмыгнувшей по барной стойке. А на следующее утро начальник центрального полицейского офиса, расположенного в доме 36 по заглавной набережной, распекает похмельных подчиненных: "Завелась банда налетчиков, житья от нее нет, за полгода семь инкассаторских машин ограбили средь бела дня". Андре Дюссолье изображает здесь примерно такого же циничного полицейского шефа, которого он играл в "Секретных агентах". Будучи одной ногой на пенсии, он хочет на прощанье преподнести вышестоящим инстанциям раскрытую банду и для скорейшего результата стравливает в охоте на нее двух своих заместителей. Один (Даниэль Отой) руководит как бы СОБРом, а другой (Жерар Депардье) — отделом по борьбе с бандитизмом, более аналитически-кабинетного характера. Он завидует собровцу, тем более что теперь тот женат на его былой возлюбленной (Валерия Голино), и стремится его подкузьмить под девизом "Я давно перестал рвать себе задницу по поводу этики". В разгар ответственной операции герой Депардье, высосав "чекушку", решительно вылезает из своего бумера и прямиком направляется брать банду, которую собровцы тщательно выслеживали и обкладывали флажками, — возникает беспорядочная пальба, гибнет полицейский, персонаж Отоя отправляется под суд, а его соперник, оправданный дисциплинарной комиссией, получает заветное повышение.
       Не все с радостью встречают нового хозяина дома на набережной Орфевр: один подчиненный в знак протеста начинает мочиться на него прямо на торжественном фуршете, а отставной начальник встречает его в туалете возле писсуаров теплыми словами: "Будь вы бандитом, ваш труп нашли бы на стоянке с тремя пулями в голове". Едва ли не в том же самом туалете, неизменном месте встречи настоящих мужчин, застукивает врага герой Отоя, досрочно освободившийся через семь лет, со словами: "Не оборачивайся, ты увидишь пулю в зеркале". Однако, вместо того чтобы просто выпустить пресловутую пулю, он вдруг затевает психологический эксперимент и пробивает врага на объяснение — до сих пор они в основном с ненавистью сопели друг на друга и обменивались уничтожающими взглядами. К счастью, демагогию о том, кто же все-таки виноват (а в таких фильмах все в чем-нибудь да виноваты), мгновенно прерывает выстрел в упор, раздающийся неожиданно и не с той стороны, с которой предполагалось, однако как нельзя более уместный в качестве финальной точки.