В Новосибирске завершились Дни французского кино. Подборка документального французского кино стала для новосибирских зрителей откровением, тем более что они увидели ее впервые.
Ретроспектива началась лентой 1982 года «Происшествия». Снятая знаменитым фотографом Раймоном Депардоном, картина стала этапом в развитии документального кино Европы. Считается, что она утвердила на экране новые стандарты подлинности, в девяностые годы растиражированные многочисленными телевизионными реалити–шоу. Пожалуй, это единственный случай в мировом кино столь достоверного и сочувственного показа работы полицейского участка. Череда происшествий и лиц не просто проходит перед кинокамерой. Снимающий осознанно подчеркивает свою включенность в происходящее: камеру видят и на нее реагируют. Результат завораживает своей достоверностью.
«Город Лувр» Николя Филибера о главном музейном бастионе Франции — картина куда менее жесткая. Милая и ироничная, с пристальным вниманием рассматривающая закулисье огромного хранилища искусств. Каждая небольшая часть полуторачасового полотна превращается в своеобразный аттракцион. Вот в здание Лувра вносят огромную картину, высотой в несколько метров, для чего, как по мановению волшебной палочки, раздвигаются стены второго этажа и кран возносит шедевр древности на небо почти в буквальном смысле. Таких невероятностей в Лувре, как оказалось, хоть отбавляй. Чего стоит хотя бы отчаянная пальба из пистолета — для проверки акустических параметров выставочных залов.
Последний день показов начался «Новым духом» Шарля Степанова. Так называемое «общество спектакля», в котором мы сегодня живем, показано в фильме с неожиданной стороны. Возрождение тувинского шаманизма очень напоминает перестроечное «возрождение духовности», только уже поставленное на надежные коммерческие рельсы. Но, по мнению создателей, возможно, даже такой не вполне канонический вариант религиозности способен дать и свои положительные результаты. «Транссиб», снятый французскими студентами в поезде, идущем по знаменитой железной дороге, разбавил программу живым юмором и ненавязчивыми дорожными зарисовками. А завершились Дни французского кино картиной теперь уже легендарной — «Один день Андрея Арсеньевича», поставленной мэтром мирового кино Крисом Маркером. Лента, входящая в своеобразный цикл «русских фильмов» режиссера, построена на пристальном вглядывании в кинореальность Андрея Тарковского и хронику последних событий его жизни. Вечность, вступающая в свои права на последних аккордах «Одного дня», не отрицает земной реальности. Как и в других фильмах ретроспективы современного французского кино, реальность тут продолжает утверждать свои права на киноэкране.
АЛЕКСЕЙ КОЖЕМЯКИН