Премьера "Макбета" в Мариинке прошла успешно, эффектно и даже весело

Повинуясь дирижерской палочке Гергиева, оркестр с азартом взялся живописать ужасы и страсти роковые, чередуя их с фривольными припевами, которыми Верди по-итальянски беспечно приправил свою мрачную оперу. Местами проваливался хор, местами солистов заглушал оркестр, но, преодолев слабость, гордые шотландцы выходили к решающим сражениям в ансамблях и кульминационных хорах, воодушевляя слушателя, как полтора века назад.
Шотландским героям Макбету и Макдуфу под стать шотландская бригада постановщиков: режиссер Дэвид Маквикар (David McVicar), художник Таня Маккаллин (Tanya McCallin), художник по свету Дэвид Каннингхем (David Cunningham). Темный шотландский замок, мышиный цвет одеяний с красным подбоем — как капли крови, которая уже пролита или еще прольется, рыжие прически — сцена и персонажи "нарисованы" со смыслом и вкусом. Все готово для трагедии. Но она не происходит. Власть, зло, преступление — темы, вокруг которых обычно строятся "Макбеты" драматические и оперные,— здесь присутствуют лишь номинально.
Да, над сценой время от времени повисал окровавленный кинжал. Спускался он медленно, начинал движение много раньше нужной сцены и все попадал не вовремя: в оркестре какое-нибудь нежнейшее соло флейты — сверху нож гильотины. Призрак Банко появлялся деловито-прозаично: вполне материальный Геннадий Беззубенков с кровавой раной на шее ходил туда-сюда по пиршественному столу. Ни могильного холода, ни дрожи в сердце. Но кажется, режиссер даже и не пытается испугать своего зрителя. Больше всего по душе ему пришлись ведьмы.
Ведьмы (у Верди не три исполнительницы, а три группы хора) появляются на сцене колоритным шумным табором. Старухи, молодухи, стайка лолит, некоторые с детьми (они пристают к Макбету, будто клянчат денежку) — все симпатичные, болтливые и совсем не страшные, в полном соответствии с почти опереточными номерами, которые им написал Верди. Совсем другие требования Верди предъявлял к партии леди Макбет. Он хотел, чтобы в ее голосе было "нечто дьявольское" и чтобы дуэты с мужем и сцена сомнамбулизма были переданы "игрой и декламацией". Про всю партию этого не скажешь, верхние ноты исполнительнице Ирине Гордей не удавались, игры практически не было, но сомнамбулический транс помог певице, и последнюю сцену она провела впечатляюще. Зато Макбет — Сергей Мурзаев был прекрасен почти без оговорок и бесспорно стал центральной фигурой спектакля. В четвертом действии эстафету подхватил Макдуф — Юрий Алексеев, и в этот момент стало ясно, что в новом "Макбете" есть кого слушать.
ОЛЬГА МАНУЛКИНА

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...