Целую неделю друзья детей пытались ответить на главный вопрос фестиваля: каким должен быть спектакль для подростковой аудитории — поскольку петербургская "Радуга" в качестве своей отличительной черты провозгласила именно страстную любовь и заботу о поколении тинейджеров. Но сама программа нынешней "Радуги", составленная по принципу эстетической всеядности и финансовой выгоды (как и в прошлом году), имела лишь косвенное отношение к подростковой публике.
Среди фестивальных спектаклей можно было встретить и детскую сказку "Звездный талер" Берлинского театра "Карусель" (вполне вероятно, что режиссура Мартина Шебеля примитивна сознательно — зарубежные театры без стеснения и обиняков отстаивают благотворительные цели "театра для бедных детей"), и "интерактивное шоу" для самых маленьких — "Десять спичечных коробков" театра имени Орны Порат из Израиля (одинокий дяденька, загримированный под Януша Корчака, имел бы успех у детсадовского зрителя, но в подростковой аудитории вызывал чувство неловкости). Участие Казанского ТЮЗа со спектаклем Георгия Цхвиравы "Приключения Буратино в стране дураков" можно объяснить исключительно любопытством: как там дела у известного в Петербурге режиссера Цхвиравы на новом месте работы? Дела, между тем, катастрофически плохи — в художественном отношении.
Подавляющее большинство спектаклей поражало своим драмкружковским самодеятельным качеством и беспросветно провинциальной атмосферой. Были представлены театры из Англии ("Ромео и Джульетта" театра Lost), Австрии ("Кибернетическое путешествие в прошлое" и "Я беременна?" Foxefire theatre), Франции (танцевальный "Марафон"), где исполнители, приближенные по возрасту к своей аудитории, с трогательной (в первые три минуты) профессиональной беспомощностью пытались говорить о молодежных проблемах.
А наши провинциальные театры из Тольятти, Новгорода, Ростова-на-Дону, Новосибирска ("Глобус" показал "Плачевную повесть о Дон Кихоте Ламанчском" Александра Галибина — отменная сценография Эмиля Капелюша, превосходный свет Глеба Фильштинского и досадная режиссерская несостоятельность постановщика) — вполне оправдывают мнение тех, кто считает ТЮЗы театрами второго (а то и третьего) сорта. Хотя, быть может, расчет был в том, что откровенно слабая программа заставит снисходительнее отнестись к слащавым и этически сомнительным студенческим этюдам самого петербургского ТЮЗа — спектаклю Ивана Латышева "Рождество 1942-го, или Письма о Волге" (по письмам немецких солдат из Сталинграда).
Особняком стоит в фестивальной программе спектакль Екатеринбургского ТЮЗа "Житие и страдание преподобной мученицы Февронии" в постановке Анатолия Праудина. Философская глубина и острота режиссерской мысли, доверительный, равно лишенный и сентиментальности и назидания тон разговора с тюзовской публикой, безупречные актерские работы, изумительная Светлана Замараева в главной роли — похоже, Анатолию Праудину опять была предоставлена "почетная" возможность спасти петербургский ТЮЗ от неминуемого провала (на сей раз — организованный ТЮЗом фестиваль). Но один спектакль, пусть и вполне выдающийся, как известно, фестиваля не делает.
В "Приключениях Буратино" директору театра кукол Карабасу-Барабасу в конце концов предложили перестать мучить детей спектаклями и, повинуясь природе, начать этих детей просто есть. Быть может, для организаторов тюзовской "Радуги" это и было бы самым гуманным выходом.
МАРИЯ ЛИЛИНА