Сегодня в кинотеатре "Аврора" состоится премьера режиссерского дебюта Сергея Бодрова-младшего — фильма "Сестры", снятого на петербургской студии СТВ.
Сергей Бодров-младший — жертва своего актерского амплуа, неизменно отождествляемый с киношным Данилой Багровым. Свой в доску парень, брат всех братьев, губошлеп-телеобозреватель, источающий животный оптимизм увалень-недоучка, готовый кердычить все и всех. Образ получился столь убедительным, что социологи заговорили о "поколении 'Брата'" с лицом Багрова-Бодрова, уверенном в себе и весьма опасном в своем националистическом пафосе. Казалось бы, что может снять такой медвежонок с пулеметом? Одного того, что "Сестры" относятся к криминальному жанру, достаточно для скепсиса. Видать, очередная ходилка-стрелялка с моралью, простой, как контрольный выстрел. Да и в режиссуру небось по протекции попал: отец, Сергей Бодров-старший, давно сменил лирический дар "автора" на вполне успешную американскую карьеру.
Все оказалось сложнее: "Сестры" лишний раз доказывают, как опасно доверяться видимостям. В своем дебютном фильме господин Бодров проявил недюжинный талант, тем более драгоценный, что подавляющее большинство отечественных жанровых режиссеров умеют лишь тупо клонировать и фотографировать незамысловатые истории. История, рассказанная в "Сестрах", тоже незамысловата. Две единоутробные сестры 13 и 8 лет спасаются от неизбежного похищения. Отец младшенькой — то ли чечен, то ли таджик, но что бандит, это точно — "стоит на счетчике". Скитаясь по городским окрестностям, сестры, ранее не любившие друг друга, сближаются, и в ироничном финале переодетые индусками дружно и неумело исполняют восточный танец. На самом деле их пути расходятся: младшая уезжает с отцом за кордон, старшая остается, хотя после пережитого вряд ли будет по-прежнему рваться поработать в Чечне снайпером. Видимо, таким образом у нее реализовывалось отторжение чужака-отчима.
Фильм оказывается не повестушкой о стрелках и разводках, а историей чувств, которым не чужды ни самые криминальные, ни самые нелепые персонажи. Господин Бодров, очевидно, любит французскую "новую волну". Поэтика нюансов, чуткость к оттенкам слов и осенней листвы, отказ судить своих героев — все эти качества утвердило в режиссуре именно поколение Годара (Godard) и Трюффо (Truffault), а в России культивировал в своих лучших фильмах ("Катала", "СЭР") господин Бодров-старший. Например, зачин "Сестер" — возвращение отца из тюрьмы — решен в совсем не свойственной триллеру бытовой интонации.
Второй источник вдохновения господина Бодрова — восточная поэтика насилия а-ля культовый режиссер из Гонконга Джонни Ту (Jhonny Too). Режиссер никогда не упивается насилием: жестокие сцены лаконичны, отстранены и приглушены, как револьверные выстрелы, кажущиеся в фильме невинными хлопушками. Наверное, такая негромкость фильма и является его основным достоинством в эпоху, когда децибеллы притворяются чувствами.
МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ