Другой Бианки

В зальчике Центра современного искусства (Невский пр., 60, справа от входа в кинотеатр "Аврора") вчера открылась небольшая выставка Ивана Бианки — первого фотографа, снимавшего Петербург, — и презентация альбома его работ, изданного в Швейцарии.

       В Швейцарии краеведение на подъеме. Эта страна, ныне являющаяся эталоном богатства и спокойствия, некогда ежегодно отправляла за границу тысячи мигрантов: наемных воинов (отсюда слово "швейцар"), кондитеров (в Петербурге это Вольф и Беранже, Доменик Риц-а-Порта, Иван Излер), ученых (например, Эйлер), педагогов (скажем, воспитатель Александра I Лагарп). Семейство Бианки (Bianchi) — выходцы из итало-швейцарского пограничья. Оттуда, с границы северной Ломбардии и швейцарского кантона Тичино, в первые полтораста лет петербургской истории отправлялось в российскую столицу множество архитекторов и скульпторов, иногда целые семейные кланы: Трезини, Адамини, Жилярди, Трискорни, Висконти, Скотти, Руска, Кваренги, Порта, Премацци, Бренна. И если первым о швейцарской колонии в северной столице написал Александр Бенуа (кстати, Иван Бианки был его крестным отцом), то сейчас в столице Тичино Лугано этим занимается целая группа историков.
       Мать Ивана (Джиованни) Бианки родилась в Ароньо, он сам — в Варезе. В Россию его привезли в 1821 году десятилетним в составе целого семейного каравана. Он обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, которое не закончил. Одновременно с ним в России делали художественную карьеру дядя и два родных брата. В качестве художника Иван Бианки ничем не прославился; с 1852 года он занялся фотографическим искусством. Архив Ивана Бианки был обнаружен в 1983 году в доме зодчего Агостино Камуччи в Монтаньоле. Еще одна большая группа дагеротипов найдена недавно в Лугано. Работы Бианки хранятся и в петербургских собраниях. В Центре современного искусства презентировался альбом, содержащий фотографии из Монтаньолы, на выставке — ксерокопии последних находок.
       Бианки замечателен именно как пионер петербургской видовой фотографии. До сих пор считалось, что первый вид города — дагеротип графа Ностица, хранящийся в Эрмитаже, он относится к 1853 году. Но в альбоме Бианки воспроизведено изображение Турецкой бани, сделанное в 1852 году. Здесь же вид Мариинского дворца, еще до сооружения памятника барона Клодта, колокольни Петропавловского собора с деревянным еще шпилем, цепной Пантелеймоновский мост, Казанский сквер без фонтана, сгоревшая позже дача графа Ланского. На выставке — интерьеры Мариинского театра, часовня у въезда на Николаевский мост и множество неатрибутированных дач и интерьеров конца николаевского царствования.
       В содержательном вступительном слове маститый фотохудожник Александр Китаев подчеркивал уникальность работ Бианки, делая акцент на том, что работы эти — чистое искусство. Экспонент представал каким-то предшественником мастеров ленинградской "второй культуры". Это не так: Бианки работал на продажу, на его работы был спрос. Умер он на родине, в Лугано, в возрасте 82 лет "холостым и обеспеченным". Фотография его времени была делом трудоемким, почти героическим. Скорее изобретатель и ремесленник, чем художник, он был настоящим мастеровым искусства.
       ЛЕВ ЛУРЬЕ