Заключительный гала был обставлен как событие интернациональное и неформальное. Медитативная восточная музыка в антрактах, конферанс на двух языках, экстравагантные афроамериканцы в зале, народ, непринужденно расположившийся на ступеньках, тоненькие девочки в брючках и топиках, с полосками голых плоских животов, и всяческая местная танц-публика, за полным отсутствием лишь артистов из академических балетных трупп.
Фестиваль, который трудно назвать серьезным профессиональным событием в силу обилия самодеятельных трупп, вполне сходил за интернациональный мастер-класс по техникам современного танца и веселую молодежную тусовку. Таким был и финальный концерт: на 30% — упражнения, на 40% — капустник, на оставшиеся 30% — нечто, действительно похожее на contemporary dance.
Открыли концерт обаятельные израильские девушки (труппа "Гастана") в черных платьях и ботинках. Их номер, простой по структуре, но изощренный по пластике, имитирующей еврейский примитив, совершенно подкупил публику острым сочетанием фольклорных черт и подростковой нескладности. Чем-то номер напомнил феминистские композиции голландского хореографа Анны-Терезы де Кеерсмахер, у которой стройные группы девиц демонстрируют едва сдерживаемую чувственность, танцуя в стенах офисных или заводских интерьеров. По стильности юные израильтянки определенно вышли на первое место. После них джазовая композиция группы DCDC из США выглядела, как банальный урок. На удивление неоригинально выступили и другие коллективы из США, включая и хорошо известную Dayton Dance Company. Сам "Каннон Данс" показал себя вполне достойно. Фрагмент номера "Песни Комитаса" (хореография Натальи Каспаровой) для феста учебного уровня — отличная вещь. Две русоволосые девушки в деревенских красной и синей рубахах и таких же свободных юбках, прекрасно владея техникой контактной импровизации, станцевали композицию на тему сельской простоты, ностальгии по какой-то босоногой юности человечества. Контактной импровизации на концерте было так много, что под конец она надоела хуже, чем классический балет. Разрядил обстановку номер московского хореографа Саши Пепеляева из постановки "Летатель вниз головой", в исполнении финской труппы Aurinkobaletti, спародировавший эту популярную технику. В двух зарисовках трио и фокстроте сначала трое, а потом двое мужчин уморительно танцевали, как привязанные друг к другу сиамские близнецы. Когда один, стоя, начинал дрыгать ногой, то его партнеру, лежащему в это время на полу, тоже приходилось отбивать ногами в воздухе чечетку. Полный фурор вызвала парочка из Германии: Бен Рипе и Карлос Мария Ромеро, придумавшие дуэт червяков, танцующих под шум дождя.
Но с хором из Польши Piekarskie Klachule не сравнился никто. Артистичные бабушки в цветастых юбках, черных кафтанах, красных бусах и с крестами на груди так проникновенно и стройно пели под аккордеон силезские песни, что зал просто выл от восторга. Пристегнутая к ним в совместном проекте американская труппа танца модерн была явно лишней.
МАРИЯ РАТАНОВА