Чертовы куклы

На петербургские экраны выходит кукольный фильм для взрослых — "Потомство Чаки" (Seed of Chucky). Это пятая картина из начатого в 1988 году цикла про голубоглазого пупса с душой серийного убийцы, у которого теперь все как у людей — жена, ребенок и стремление пожить по-человечески. Ценности семьи Чаки оказались близки и понятны ЛИДИИ МАСЛОВОЙ.

       Авторы фильмов про Чаки мало чего стесняются или боятся, и от зрителя тоже потребуется немалая толерантность. Хотя главные герои — куклы, их создатели, возможно, не без помощи магии вуду (позволившей оживить Чаки в самой первой серии), смогли вдохнуть в них адскую энергетику и темперамент. Поэтому мысль, что за кадром движениями Чаки и его родных манипулирует специально обученный кукловод (компьютерной графики в картине, к счастью, нет), не закрадывается ни на секунду. Как-то сразу начинаешь верить, что эти куколки шевелятся по собственному хотению и действительно могут размножаться по человеческой методике. Еще до начальных титров густая теплая волна целлулоидной спермы заливает экран — это, собственно, и есть семя Чаки, вынесенное в оригинальное заглавие. Этой витальной субстанцией пропитан весь фильм, оплодотворяющий традиционную семейную драму, насилующий буржуазные предрассудки и обильно эякулирующий в лицо зрителю жестокостью и цинизмом.
       Возмужав за три серии "Детских игр" (Child"s Play), в "Невесте Чаки" (Bride of Chucky) герой остепенился и женился на кукле Тиффани, а теперь, семь лет спустя, встретился со своим потерявшимся ребенком, который никак не может определиться, мальчик он или девочка. Воссоединение семьи происходит в Голливуде, на съемочной площадке фильма, где ставшие кинозвездами Чаки и Тиффани кромсают среди могильных плит забредшего на кладбище Санта-Клауса. "Потомство", которому по грубости больше подошло бы название "Отродье Чаки", не фильм ужасов и даже не черная комедия (хотя смешит часто), а скорее "кино про кино". Оно вышучивает общеизвестные голливудские фокусы и секреты — начиная с резервуаров искусственной крови (ее на "Потомство Чаки" было израсходовано, наверное, больше, чем на обе части "Убить Билла") и заканчивая критериями кастинга, среди которых для режиссера не всегда на первом месте профессиональные качества актрисы.
       В данном случае в роли режиссера оказывается черный рэпер Редман, снимающий фильм про Иисуса ("Мел Гибсон не единственный в Голливуде, с кем разговаривает Бог"), а в роли закатившейся кинозвезды Дженнифер Тилли, пробующейся на роль Девы Марии, — сама Дженнифер Тилли. Здесь она проявляет не меньше самоиронии, чем в фильме Вуди Аллена "Пули над Бродвеем", принесшем ей номинацию на Оскар. В общем-то, в "Потомстве Чаки" отражена вся судьба этой недооцененной и недостаточно часто снимающейся актрисы, которая справедливо жалуется на повсеместное засилье Джулии Робертс, неоднократно вспоминает свой популярный лесбийский триллер "Связь" (Bound) и сетует на необходимость поддерживать имидж секс-бомбы: "Я, на минуточку, оскаровская номинантка. И вот посмотрите на меня, теперь я трахаюсь с куклой."
       Героиня несколько преувеличивает: до секса как такового дело так и не доходит, однако семья Чаки довольно бесцеремонно осеменяет артистку с помощью клизмы. В результате скоротечной вуду-беременности она должна родить младенца, в которого Чаки и Тиффани планируют переселить мятущуюся душу своего чада. С младенцами проблем не возникает: их рождается целых два разного пола, на выбор, и Тиффани уже готовится перевоплотиться в своего кумира Дженнифер Тилли. Однако Чаки решительно отказывается превращаться в шофера актрисы, так что запутанный клубок родительских амбиций и тонкостей половой самоидентификации их ребенка приходится разрубать топором. И остается только жалеть, что не в каждой семейной кинодраме можно использовать это универсальное средство, примиряющее всех с действительностью, — даже расчлененного Чаки, который на прощание помашет вам из преисподней своими пластмассовыми ручками.