В Санкт-Петербурге прошел однодневный фестиваль современного искусства "Откат". Никаких криминально-экономических коннотаций название не имеет: речь идет всего лишь о возврате назад, в данном случае — в блаженные семи- и восьмидесятые.
Фестиваль, основной массе участников которого было в среднем около двадцати пяти, устроили в уже порядком подзабытом формате квартирника: не в чистеньком галерейном пространстве, а в огромной, превратившейся сейчас в арт-сквот, старой питерской коммуналке на проспекте Римского-Корсакова, у Никольского собора. 8-часовой хеппенинг молодежной контркультуры, с фото-, видео- и просто инсталляциями, перформансами, брейк-дансом, диджейскими импровизациями, поэтическими чтениями, показами уличной моды, кино- и видеопрограммами, проходил в соответствующих действу интерьерах с панковскими граффити на стенах, клубной толкучкой в комнатах и прикорнувшими в углах юными любителями искусства. Особо жестких профессиональных ограничений не было: наряду с известными альтернативщиками вроде "Игуан-Танц Театра", работающего на грани между современным танцем и перформансом, поэтической шоу-группы "Дрэли Куда Попало", "Фабрики найденных одежд" во главе с Глюклей или аниматора Бориса Казакова в программе значились не засветившиеся еще практически нигде художники-дебютанты и даже фотографы-любители из "Живого журнала". Может быть, самым значительным событием "Отката" стала ретроспектива фильмов легендарного, но, в общем, малоизвестного на родине, "параллельного" режиссера Владимира Кобрина (1942-1999). Показали его работы конца 1980-х — начала 1990-х: параноидальные, квазифантастические киноперформансы, в которых новаторское для того времени использование компьютерных технологий сочетается с совершенно уморительным пародированием выспренних глубокомысленностей в духе Андрея Тарковского. Эти ленты москвич Кобрин снял на киностудии "Центрнаучфильм", протащив их через все цензурные комиссии под видом науч-попа или образовательных пособий по экспериментальной физике и химии. В контексте "Отката" они могли бы служить прекрасными образовательными пособиям по технике создания экспериментального искусства в условиях подполья: ведь в идеологии этого полуклубного квартирника ясно прочитывалась ностальгия по лучшим временам питерского андерграунда — "Пушкинской-10" образца 1989 года.
АННА ТОЛСТОВА