Гиперпупчатый мультик

В Музее Новой академии изящных искусств в арт-центре "Пушкинская, 10" открыта выставка "Рисунков острым" Виктора Кузнецова, известного под псевдонимом Гипер-Пупер.

       "Вкусный" мультяшный псевдоним, который выбрал себе в конце 1980-х годов участник группы "Свои" Виктор Кузнецов, был не карнавальным довеском к живописи, а ее органичным продолжением. Его картины, населенные постоянными персонажами вроде упитанных воздушных асов, как и картины других "Своих", всегда были отчетливо театральны. Описать их лучше всего получилось бы, проводя ассоциации со сновидческой эстетикой театров "АХЕ" или "Дерево", с которыми "Свои" дружили и сотрудничали. В 1990-х годах Гипер-Пупер поддался искусу проповедуемого Тимуром Новиковым "неоклассицизма", но в том, что делал он в соавторстве с Олегом Масловым, не было декадентской конъюнктурщины "академиков": та же игра, на этот раз — в мастеров исторического жанра из французского Салона.
       Между тем "Рисунки острым" доказывают, что Гипер-Пупер более чем кто бы то ни было другой достоин звания "неоакадемика", только не в расхожем подражательном смысле. Отличный рисовальщик, он способен сплести на картоне сцены из жизни богов и нимф не хуже, чем Пабло Пикассо в иллюстрациях к "Метаморфозам" Овидия. Чужая мифология, игра по чужим правилам Гипер-Пуперу не интересны. Он смотрит свои собственные сны и, что доступно немногим, умеет реконструировать атмосферу именно сна, в котором что угодно может превратиться во что угодно, где жизнь и смерть обратимы, знакомые лица едва заметно меняются от рисунка к рисунку, а насилие дурашливо и пугающе одновременно. Неописуемые, не имеющие названия цветы и ягоды, расцветающие порой прямо на спинах у кого-то вроде львов, шмыгающие рыбы, полулюди, полузвери, парящие в небесах мордочки, дамские туфельки, бантики и маски, кристаллы и вазы — все эти элементы Гипер-Пупер сплавляет в некую сюрреалистическую всеобщность, которая может распадаться на составляющие, а потом срастаться вновь. Причем достигает он этого ощущения исключительно графическими средствами: линия — вот что соединяет в его рисунках несоединимое. Его монстры не кажутся сконструированными: выросли они такими, вот и все.
       Ну и эротика, само собой, — комичные в своей наигранной сексапильности, но вместе с тем манящие ню с тропических островов. Гипер-Пупер словно не замечает победившей сексуальной революции, рисует фривольные композиции с жаром и застенчивой опаской, как мастера XIX-XX веков, воплощавшие порнографические фантазии не для чужих глаз. Эта целомудренность тоже ощущается исключительно благодаря дыханию линий, а ни в коем случае не разжевывается литературными средствами. Глядя на его рисунки, понимаешь, что вожделеть мультяшных персонажей — отнюдь не извращение. Что пенис сладострастного маркиза вполне может прорасти пышным то ли цветком, то ли капустой, и тогда не остается ничего, кроме как подстричь его. Что для пугливого "красноголового лиса" лучшая пещера — женское лоно. И что прекрасная островитянка, подвергшаяся сексуальной агрессии тигра, может переживать вовсе не из-за этого, а потому, что животное мешает ей любоваться "последними желтыми ягодками" на ветке дерева.
       МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ