Вчера вечером огни бродвейских театров были погашены в память об актрисе Энн Бэнкрофт, урожденной Анны Марии Луизы Итальяно. Она умерла от рака в понедельник в Нью-Йорке на 74-м году жизни.
Энн Бэнкрофт уже умирала от рака: на экране, в фильме Сидни Люмета "Говорит Гарбо" (Garbo Talks, 1984). Эстель, невыносимая для родных борец со всяческой несправедливостью, мечтала перед смертью только об одном: увидеть своего кумира — Грету Гарбо. Безумная мечта оборачивалась чудом: заразившись ее страстью, сын выполнял желание матери.
Эта роль — формула героинь Бэнкрофт, упрямых, волевых, часто героических, порой взбалмошных женщин, для которых не существует никаких преград. Чудо совершала Анни Салливан из "Чудесного работника" (The Miracle Worker, 1962) Артура Пенна: спасала маленького зверька, слепоглухую девочку от немого отчаяния. Эта роль принесла актрисе "Оскар". Подвиг совершала доктор Картрайт из "7 женщин" (7 Women, 1966) Джона Форда. Упрямая атеистка, она сначала конфликтовала с руководительницей религиозной миссии в охваченном Гражданской войной Китае 1930-х годов. Но потом ради спасения детей отдавалась главарю бандитов Тунга Хану, а ради спасения миссии убивала его и кончала жизнь самоубийством.
Диапазон ее ролей простирался от Голды Меир и ледяной аристократки, матери Уинстона Черчилля, до Марии Магдалины, опекающей "человека-слона" актрисы мисс Кендел и живущей в мире грез, одиноко танцующей в гниющем южном особняке Норы Динсмур из "Больших ожиданий" (Great Expectaitons, 1998) Альфонсо Куарона. Но для массового зрителя она навсегда осталась миссис Робинсон из "Выпускника" (The Graduate, 1967) Майка Николса, зрелой женщиной, решительно уложившей в постель юного героя Дастина Хоффмана, успевшего лишь пролепетать: "Миссис Робинсон, вы пытаетесь меня соблазнить, не так ли?" Впрочем, и эту, достаточно поверхностно прописанную в сценарии роль, Энн Бэнкрофт сумела наполнить настоящим драматизмом.
Ее героинь объединяло одно: они были женщинами с характером, как и сама Энн Бэнкрофт. Дебютировав, кстати, вместе с Мэрилин Монро в фильме Роя Уорда Бейкера "Лучше не стучать" (Don't Bother to Knock, 1952), она быстро пресытилась фильмами категории "Б" и музыкальными телешоу, эксплуатировавшими ее красоту, и сбежала в Нью-Йорк — учиться профессии в легендарной Актерской студии Ли Страсберга и Элиа Казана, пестовавшей звезд-интеллектуалов. И уже в 1958 году явилась в совершенно новом качестве, получив театральную премию Tony за дуэт с Генри Фонда в пьесе Уильяма Гибсона "Двое на качелях".
Столь же решительно она вмешивалась в творческую биографию знаменитого комедиографа Мела Брукса, за которого вышла замуж в 1964 году. Робкий Брукс, участвовавший с Бэнкрофт в одном ток-шоу, подкупил ведущую, чтобы она спросила актрису о ресторане, в котором та намеревается ужинать. Там он "случайно" с ней и встретился. Именно Бэнкрофт, сыгравшая в трех фильмах Брукса, буквально заставила мужа написать мюзикл на основе его фильма "Продюсеры" (The Producers, 1968). Брукс апеллировал к своему ужасу перед сочинением музыки, но безжалостная Бэнкрофт отправила его к психоаналитику, который освободил его от страхов. Мюзикл стал хитом. Конечно, это маленькое чудо, не сравнимое с подвигом Анни Салливан, но все-таки чудо.
МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ