"Нападение на 13-й участок" (Assault on Precint 13, 2004 **) Жана Франсуа Рише — обманчиво простой фильм. Во Франции Рише ставил спекулятивные, шумные фильмы о парижских пригородах, населенных иммигрантами, охваченных латентной гражданской войной между молодежными бандами. Самый известный из них — "Мой квартал ща как рванет" (Ma 6-T va cracke-er, 1997). Казалось бы, куда этому вахлаку в Голливуд. А вот те нате: заслужил право сделать ремейк дебютного фильма Джона Карпентера (1976), считающегося почти культовым. Сам Карпентер уверял, что делал ремейк одного из главных вестернов мирового кино "Рио Браво" (1959) Ховарда Хоукса. Но мотив осажденной крепости, в данном случае полицейского участка, настолько архетипичен, что Карпентер мог утверждать даже, что делает ремейк советского фильма об обороне Брестской крепости. Рише передал главное: дух снятого за три копейки, азартного и мрачного дебюта. На фоне навороченных криминальных драм "Нападение" радует своей скромностью. Еще симпатичнее то, что Рише снимает полицейский боевик как фильм ужасов. Героям противостоят не просто преступники, а безликая и могущественная сила, материализующаяся из ниоткуда, из ночи, из метели. В новогоднюю ночь заштатный участок, фактически уже закрытый, где беззаботно выпивают полицейские, осаждает банда убийц. Из-за снежной бури в участке пришлось заночевать группе арестованных, среди которых "убийца копов", чернокожий лидер организованной преступной группировки. По его-то душу и пришли призраки в масках. Приходится всему личному составу, включая фрустрированного гибелью коллег офицера, алкоголика и наркомана, колоритного старого ирландца, назавтра выходящего на пенсию, и двум девицам, секретарше и психологу, одетым так, как не одеваются самые рисковые "ночные бабочки", отставить бутылки с виски и занять круговую оборону. Рише снимает участок так, что возникает ассоциация с макетом горного отеля, по которому гонялся за своей семьей сбрендивший писатель из "Сияния" (1980) Стэнли Кубрика. Ситуация неоднозначна и с моральной точки зрения. Участок штурмуют не сообщники пахана, а "оборотни в погонах" из отдела по борьбе с бандитизмом общей численностью 33 богатыря: они должны уничтожить "авторитета", пока тот не сдал их. Арестованные оказываются со своими тюремщиками по одну сторону баррикад. Старый ирландец в решающий момент ведет себя как волчина позорный. Секретарша, следуя советам пахана, осваивает науку вырывать кадык нападающим на нее бандитам. Где-то с середины фильм неумолимо скатывается к стереотипам полицейского кино, но в общем производит бодрящее впечатление. В отличие от Рише, у англичанина Кристофера Смита большая карьера впереди: "Крип" (Creep, 2004 **) — его дебют. Главную роль в этом трэше, омерзительном, но интригующем, сыграла Франка Потенте, неожиданно мужиковато выглядящая немецкая звезда, бывшая "бегущая Лола". Впрочем, и весь фильм такой: мужиковатый, корявый, нескладный. Героиня Потенте сбежала с кокаиновой вечеринки с намерением соблазнить Джорджа Клуни, но задремала на перроне метро и оказалась заперта в злосчастной лондонской подземке. А там гнусное нечто, сопровождаемое свитой крыс, расчленяет бомжиху, разрывает глотку дежурному полицейскому, потрошит сантехников, грызет наркодилера, попытавшегося изнасиловать героиню, и щадит только беспородную псину. При ближайшем рассмотрении нечто оказывается похожим на полуящера, усеянного бутафорскими язвами и обладающего даром художественного свиста. Судя по семейным реликвиям, украшающим его подземное лежбище, фотографиям папы-врача и тому подобной милой дребедени, речь идет, только не смейтесь, о чудом выжившей жертве аборта. Впрочем, Смиту хватило такта завершить фильм не банальной победой обезумевшего добра над злом, а на вполне кафкианской ноте. "Мрачное путешествие" (Dark Journey, 1937 **) Виктора Сэвилла напоминает о старом добром шпионском кинематографе. Фильм, мягко говоря, второго ряда, но примечательный тем, что главную роль в нем сыграла Вивьен Ли. Ее героиня Мадлен Годдар — двойной агент, работающий на французскую разведку в годы первой мировой войны. А в миру — хозяйка модного парижского бутика. Естественно, долг приходит, хотя и ненадолго, в противоречие с чувствами, когда она влюбляется в инфернального немецкого резидента. Самое забавное в фильме то, что свои донесения Годдар шифрует посредством вышивки на платьях. Невозможно не провести циничную аналогию с Бубой Касторским, который в "Новых приключениях неуловимых" предлагал деникинскому особисту направить его резидентом в Аргентину и передавать шпионские донесения, шифруя их в па танго.