"Нападение на 13-й участок" (Assault on Precint 13, 2004, **) Жана Франсуа Рише — обманчиво простой фильм. Во Франции Рише ставил спекулятивные, шумные фильмы о парижских пригородах, населенных иммигрантами, охваченных латентной гражданской войной между молодежными бандами. Самый известный из них — "Мой квартал ща как рванет" (Ma 6-T va cracke-er, 1997). Казалось бы, куда этому вахлаку в Голливуд. А вот нате, заслужил право сделать ремейк дебютного фильма Джона Карпентера (1976), считающегося почти культовым. Сам Карпентер уверял, что делал ремейк одного из главных вестернов мирового кино — "Рио-Браво" (1959) Ховарда Хоукса. Однако мотив осажденной крепости, в данном случае полицейского участка, настолько архетипичен, что Карпентер мог утверждать даже, что делает ремейк советского фильма об обороне Брестской крепости. Рише передал главное: дух снятого за три копейки, азартного и мрачного дебюта. На фоне навороченных криминальных драм "Нападение" радует своей скромностью. Еще симпатичнее то, что Рише снимает полицейский боевик как фильм ужасов. Героям противостоят не просто преступники, а безликая и могущественная сила, материализующаяся из ниоткуда, из ночи, из метели. В новогоднюю ночь заштатный участок, фактически уже закрытый, где беззаботно выпивают полицейские, осаждает банда убийц. Из-за снежной бури в участке пришлось заночевать группе арестованных, среди которых "убийца копов", чернокожий лидер организованной преступной группировки. По его-то душу и пришли призраки в масках. Приходится всему личному составу, включая фрустрированного гибелью коллег офицера — алкоголика и наркомана, колоритного старого ирландца, назавтра выходящего на пенсию, и двум девицам, секретарше и психологу, одетым так, как не одеваются самые рисковые "ночные бабочки", отставить бутылки с виски и занять круговую оборону. Рише снимает участок так, что возникает ассоциация с макетом горного отеля, по которому гонялся за своей семьей сбрендивший писатель из "Сияния" (1980) Стэнли Кубрика. Ситуация неоднозначна и с моральной точки зрения. Участок штурмуют не сообщники пахана, а "оборотни в погонах" из отдела по борьбе с бандитизмом общей численностью 33 богатыря: они должны уничтожить "авторитета", пока тот не сдал их. Арестованные оказываются по одну сторону баррикад со своими тюремщиками. Старый ирландец в решающий момент ведет себя как волчина позорный. Секретарша, следуя советам пахана, осваивает науку вырывать кадык нападающим на нее бандитам. Где-то с середины фильм неумолимо скатывается к стереотипам полицейского кино, но в общем производит бодрящее впечатление. В отличие от Рише, у англичанина Кристофера Смита большая карьера впереди: "Крип" (Creep, 2004, **) — его дебют. Главную роль в этом трэше, омерзительном, но интригующем, сыграла Франка Потенте, неожиданно мужиковато выглядящая немецкая звезда, бывшая "бегущая Лола". Впрочем, и весь фильм такой: мужиковатый, корявый, нескладный. Героиня Потенте сбежала с кокаиновой вечеринки с намерением соблазнить Джорджа Клуни, однако задремала на перроне метро и оказалась заперта в злосчастной лондонской подземке. А там гнусное нечто, сопровождаемое свитой крыс, расчленяет бомжиху, разрывает глотку дежурному полицейскому, потрошит сантехников, грызет наркодилера, попытавшегося изнасиловать героиню, и щадит только беспородную псину. При ближайшем рассмотрении нечто оказывается похожим на полуящера, усеянного бутафорскими язвами и обладающего даром художественного свиста. Судя по семейным реликвиям, украшающим его подземное лежбище, фотографиям папы-врача и тому подобной милой дребедени, речь идет, только не смейтесь, о чудом выжившей жертве аборта. Впрочем, Смиту хватило такта завершить фильм не банальной победой обезумевшего добра над злом, а на вполне кафкианской ноте. "Мрачное путешествие" (Dark Journey, 1937, **) Виктора Сэвилла напоминает о старом добром шпионском кинематографе. Фильм, мягко говоря, второго ряда, но примечательный тем, что главную роль в нем сыграла Вивьен Ли. Ее героиня Мадлен Годдар — двойной агент, работающий на французскую разведку в годы Первой мировой войны, а в миру — хозяйка модного парижского бутика. Естественно, долг приходит, хотя и ненадолго, в противоречие с чувствами, когда она влюбляется в инфернального немецкого резидента. Самое забавное в фильме то, что свои донесения Годдар шифрует посредством вышивки на платьях. Невозможно не провести циничную аналогию с Бубой Касторским, который в "Новых приключениях неуловимых" предлагал деникинскому особисту направить его резидентом в Аргентину и передавать шпионские донесения, шифруя их в па танго.
Михаил Трофименков
