Вчера Александринский театр покинули все его службы. С сегодняшнего дня официально в здании Росси находятся только рабочие и реставраторы. Уйти они должны 15 июля 2006 года, закончив работы в зрительном зале и на сцене. 31 августа 2006 года в реконструированной Александринке будут отмечать 250-летие государственности русского театра. ЕЛЕНА ГЕРУСОВА прошлась напоследок по черным полам Карло Росси.
Красных бархатов Александринки больше нет. На сцене работает бетономешалка, в партере шумят штроборезы, стены ободраны до россиевских кирпичей, потолки открыты до россиевских стропил, до деревянных скелетов лож, до кусочков холста, которыми заставлял проклеивать дерево Росси. Сквозь частокол алых строительных лесов проступил 1832 год.
После реконструкции зрительный зал наиболее близок будет к облику рубежа XIX-XX веков, так как Александринка именно этого периода сохранилась наиболее полно, не просто в архивных свидетельствах, но и в подлинных вещах, и планировки Росси до 1905 года практически не менялись. Соответственно, и зал будет не голубым, каким сдал его Николаю I Росси, а останется ало-бордовым с золотом, какой Александринка и была большую часть своей жизни. Оттенки цвета подбирают, с барьера партера сняли семь слоев бархатной обивки. В директорской ложе под более поздними наслоениями обнаружился россиевский паркет. Естественно, он будет сохранен. В зрительный зал вернется барьер, отделявший амфитеатр от партера, сам же амфитеатр поднимется, будет ступенчатым, как спроектировал Росси, а не покатым, как сейчас. И зрители перестанут держать в напряжении ноги и чуть-чуть скатываться с бархатных скамеечек. По плану 1832 года в театре восстановят множество дверей и вернут перегородки лож бенуара и планировки лож второго и третьего ярусов. Работы ведутся по россиевским чертежам. Кстати, предыдущие перепланировки лож второго и третьего ярусов ослабили тяжи, на которых, собственно, ярусы и держатся, — теперь распределение нагрузки будет таким, как его рассчитал Росси. Вернут шесть зрительских лож и на пятый ярус, закрытый для зрителей в восьмидесятые годы прошлого века как аварийный. Но часть осветительной аппаратуры, расположенной на нем сейчас, также останется. Как объясняют в театре, в ходе реконструкции театр не должен будет превратиться в новодельную имитацию 1832 года. В Александринке хотят показать бытование театра в истории, обнаружить его как живой факт истории.
Помимо возвращенных планировок от театра эпохи Росси останутся деревянные балки (они в отличном состоянии), сохранилась даже часть черных полов и золоченая резьба царской ложи и лож у сцены. Росси впервые применил в Александринке систему подвесных потолков (кстати, то, что мы привыкли воспринимать как арочные своды, на самом деле их имитация, гнутые металлические листы). Эксперты не поверили в ее прочность, и Росси грозился уйти с поста главного архитектора, требовал собрать конструкцию и проверить нагрузку на земле (что и было сделано на площади перед театром — там, где сейчас стоит памятник Екатерине). Николай I в итоге Росси поверил. А обидчивый итальянец велел вынуть его останки из могилы и повесить на стропилах Александринского театра, если с его конструкцией что-то случится хоть через 250 лет. Забавно, но эту ошибку повторил и современный эксперт: вывод экспертизы о том, что театр стоит чудом, и сейчас висит на сайте Северо-Западной дирекции Минкультуры.
Проект реконструкции театра выполнен в НИИ "Гипротеатр-ИнВАЗ", реставрационные работы проводит по субподряду Архитектурно-реставрационная мастерская #7 НИИ "Спецпроектреставрация". Совещания заказчика, реставраторов и строителей ведутся еженедельно, каждую среду. Театр постоянно подкидывает находки. Нашли батареи с чеканным рисунком, в стене обнаружились термометры по Реомюру, один работает. Загадочные полукруглые ниши в зрительских коридорах, где до реконструкции висели зеркала, оказались углублениями для печей, за ними обнаружили дымоходы.
Предполагалось, что в ходе нынешней реконструкции в Александринском театре будет установлена современная система кондиционирования. Но когда открыли все россиевские вентиляционные шахты, выяснилось, что они отменно выполняют свою задачу. И впрямь, в Александринке, не в пример некоторым театрам, летом не жарко, а зимой не холодно. Поганцы зрители на протяжении практически двух веков, конечно, дружно засоряли совершенную россиевскую вентиляционную систему — сейчас рабочие сдают в литературную часть целые мешки исторического мусора: конфетные фантики 1830-х годов, всякие билетики, личные записочки, картонные ложечки от мороженого и даже давно просроченный вексель.
В XIX веке Александринка была самым технически передовым театром. Противопожарная система Росси, шесть опускающихся металлических щитов, отсекающих зрительный зал от сцены, до сих пор в рабочем состоянии. Она будет сохранена, но к ней добавятся современные противопожарные системы. Все осветительные приборы будут возвращены на исторические места: бра в зрительских коридорах повесят на места, где раньше были газовые фонари, новые провода тянут там, где раньше размещались газовые трубки.
Отреставрируют и жертву театроведческой ошибки 1932 года — центральный плафон Александринского театра. В ту реконструкцию было решено вернуть на потолок россиевский рисунок. Эскиз плафона, подписанный Росси, нашли в "Ежегоднике императорских театров" за 1832 год, студентов Академии художеств обязали перенести роспись на потолок. На самом-то деле это был плафон для Каменноостровского театра. Есть возможность вернуть первоначальную роспись: в Театральном музее сохранились эскизы Антонио Виги, по которым она делалась. Но она была задумана для голубой Александринки, а театр изменил цвет. Эскизы же скульптурных виньеток плафона, которыми был украшен потолок с конца XIX века, не сохранились, рисунок оказался стерт с железных листов потолка. Главная люстра Александринки, сейчас спущенная и зашитая в короб (она занимает половину партера), тоже неродная. Ее перевезли в Александринку из Эрмитажа. Россиевская люстра была деревянной — рассохлась и рассыпалась.
Царской ложе будет возвращен первоначальный объем. Сейчас он съеден наполовину. В советское время вертикаль ложи поделили, заложили кирпичом арочные своды и устроили на образовавшемся над ложей втором ярусе кинопроекционную. В личном салоне Николая I в последнее время размещался радиоцех. Клетушки, казавшиеся нагромождениями советских лет, пристроили к ложе при Александре III, боявшемся террористов, для личной охраны императора. К этому времени относится и легенда о подземном ходе в театр из сада Аничкова дворца. А вот Николай I имел обыкновение входить в театр через центральный подъезд, вместе с публикой. Особый царский подъезд на одной из боковых лестниц со стороны Аничкова дворца был устроен еще Александром II, желавшим не встречаться в театре с родственниками: ему очень надоели великие князья. Другое дело актрисы — из императорского салона есть выход прямо на сцену, в гримерки.
Пока самой романтической находкой нынешней реконструкции кажется обнаруженный рабочими в ротонде ложи Александры Федоровны, в честь которой театр и назван, красочный слой на потолке. В описи Росси про него сказано только: "Хорошая живопись". Оказалось, голубое небо с золотыми звездами. Для бывшей прусской принцессы это был сувенир, воспоминание о занавесе "Волшебной флейты". Мебель светлой карельской березы с голубой обивкой из ложи императрицы сохранилась в бутафорском цехе театра, стулья и кресла играли в спектаклях. Как, кстати, и малиновый гарнитур, про который писал Белинский, что, дескать, ничего-то, кроме него, в Александринке и нет. После реконструкции они займут место в музее театра.
Таких работ в истории Александринки еще не было. Самая масштабная реконструкция проводилась к столетию театра — в 1932 году. По такому случаю по директиве Кирова проводились работы по "советизации" Александринки. Из классического репертуара рядом с советскими "Страхом", "Яростью", "Ложью", "Бронепоездом 14-69" сохранились только "Горе от ума" с Бабочкиным и мейерхольдовский "Маскарад", считающийся последним спектаклем в истории императорской сцены. Двуглавых орлов заменили золотыми лирами, в коридорах нарезали кабинеты для администрации. Находившиеся прямо на сцене гримуборные (кстати, в них в свое время гримировались Савина и Каратыгин) убрали и превратили в углубления в кулисах. До этого со сцены Александринки был слышен даже шепот, а с тех пор прекрасный александринский звук стал уходить вбок, и, когда актеры пересекают уровни первой и второй кулис, им приходится повышать голос.
Планшет сцены тоже изменился. Изначально, как это было принято в старых балетных театрах, он был наклонным. В 1955 году, когда Георгий Товстоногов ставил здесь "Оптимистическую трагедию", ему нужен был большой поворотный круг. Наклон и плунжеры (система перемены уровня пола) были уничтожены, а уровень сцены вырос на 40 см. Только тогда, а вовсе не от рождения, появился так называемый "александринский котурн". Актеры поднялись над зрителями и в полном согласии с законами мейерхольдовской биомеханики начали громко декламировать и принимать величественные позы. Преодолеть это не удастся: сцена не отдает приобретенные 40 см, которые нужны теперь, чтобы начинить ее самыми современными механизмами. Смысл комплексной реконструкции Александринки, как уверяют авторы, как раз в том, что она должна стать современным, технически оснащенным театром, аккуратно вписанным в историческое здание.
По замыслу художественного руководителя театра Валерия Фокина, после реконструкции в дневное время Александринский театр станет работать как музей. Вечером на исторической сцене будут идти только спектакли классического репертуара, для современных экспериментов построят новую сцену Александринки на 400 мест (Ъ писал об этом 10 декабря 2004 года). Собственно музейная экспозиция займет площадь 400 кв. м на уровне третьего яруса. Царское фойе и фойе вестибюля отреставрированы еще в 2003 году, их переделывать не будут. Внутренние помещения театра, актерские гардеробы, верхние гримуборные, боковые лестницы продолжат реставрировать уже при работающей и открытой для зрителей Александринке. План комплексной реконструкции театра рассчитан до 2010 года.
Первым регулярно действовавшим театром в Петербурге был известный с 1714 года русский театр царевны Натальи Алексеевны, но ранние русские представления при императорском дворе были любительскими. В 1756 году императрицей Елизаветой Петровной издан указ об учреждении "русского для представления трагедий и комедии театра", существующего под опекой и на средства императорского двора.
Александринский театр был открыт 31 августа 1832 года спектаклем русской труппы, это была героическая драма забытого автора М. Крюковского "Пожарский". Однако, как и другие императорские театры, Александринка предназначалась всем труппам Дирекции императорских театров. В 1836 году Дирекцией императорских театров ранее смешанная русская труппа была разделена на драматическую и оперную. Здание Александринки отписали русской драме (но представления всех трупп по-прежнему проходили в разных театрах). Таким образом, труппа Александринского театра считается наследницей императорской русской драматической труппы.
Нынешний юбилей сочетает две даты: год считается от указа Елизаветы Петровны, а днем избран день открытия Александринки. До отмены государственной монополии на театры (1882 год) достойной конкуренции казенной сцене частные антрепризы обеспечить не могли. Поэтому весь XIX век звание императорского театра было синонимом лучшего. А Александринка, благодаря своему столичному положению, оказалась главной из лучших. Ее постоянным оппонентом был московский Императорский Малый театр — он будет партнером Александринки.
Здание Александринского театра было рассчитано на зрителей всех рангов, и первоначальное устройство лестниц театра не предполагало их смешения. На драматических спектаклях состав публики был наиболее разношерстным. В театре было много публики низких сословий. Поначалу о драматическом театре даже говорили как о предприятии для людей без образования и художественного развития. Духовенству посещение театра запрещалось церковными законами. Женщины в первой половине XIX века в партере не появлялись, а семьи обязательно занимали ложи. В первых рядах обосновались поклонники актрис. Свет появлялся в Александринке, когда туда приезжал царь, шла патриотическая или модная пьеса. Александринским театр был в честь императрицы Александры Федоровны, на афишах до 1850-х годов он назывался "Александрынским". В советское время получил название Академического театра драмы имени А. C. Пушкина, в последние годы это имя соседствует в документах рядом с историческим.