 |
Ни одна кунсткамера не могла обойтись без научных приборов (scientifica), в первую очередь астрономических. При этом ценилось не только их техническое совершенство, но и совершенство отделки, образно-символическая насыщенность декора. Это видно на примере двух экваториальных солнечных часов из собрания Габсбургов. Первые (внизу, Прага, 1595) украшены изображениями знаков Зодиака и астрологическими символами, вторые (на фото, Мюнхен, 1604) — христианскими эмблемами. Предполагалось, что астроном должен также быть астрологом и богословом |
Формально выставка призвана реконструировать типичную габсбургскую кунсткамеру эпохи позднего Ренессанса (точнее, некое условное среднее арифметическое между двумя знаменитыми кунсткамерами XVI-XVII веков — в тирольском замке Амбрас и в Вене). Кунсткамера, как скажет любой учебник, это протомузей. Экспозиция призвана показать, что на привычные нам музеи все это не слишком похоже.
Стороннему человеку может прийти в голову только одна аналогия. Кунсткамера чем-то похожа на среднестатистический краеведческий музей, где соседствуют чучело глухаря, образцы почв в пробирках, макеты ландшафта, пыльные горшки с домонгольским кладом, рыболовные грузила и расписные прялки. Понятно, что каждый краеведческий музей мечтает стать историческим, а если совсем повезет, то художественным. Забегая вперед, стоит сказать, что именно так и произошло с большинством старинных королевских собраний: они превратились в национальные историко-художественные галереи.
 |
Зачем императорам, которым принадлежала когда-то половина земного шара, этот нарвалий рог, точнее, зуб? Откуда взялся тот столетиями не подвергавшийся сомнению закон, по которому глава государства должен лично собирать не просто золото слитками и алмазы горками, а уйму самых разнообразных предметов?
 |
ФОТО: ЕВГЕНИЙ ПАВЛЕНКО  Важное место в кунсткамерах занимали чудеса (mirabilia) — всякого рода природные аномалии. Хорошо еще, если это были простые безоары — камешки, найденные в пищеварительных путях жвачных животных (внизу, из собрания Габсбургов). В отличие от заспиртованных уродцев и мутантов, которые чаще всего попадали в данную категорию (вверху — экспонат петербургской Кунсткамеры), их хотя бы можно было украсить |
Впрочем, первыми настоящими коллекционерами все-таки стали куда более поздние владыки — римские императоры. Драгоценных произведений искусства за предшествующие века накопилось немало; из-за многочисленных войн они превратились в довольно оживленно циркулирующий фонд, но самое ценное все равно оседало в Риме. "Резные камни, чеканные сосуды, статуи, картины древней работы он всегда собирал с увлечением",— пишет Светоний о Юлии Цезаре. От Цезаря не отставали его преемники: кто-то из любви к искусствам, а большинство просто потому, что видели в разорительных приобретениях особо изысканный, подлинно императорский размах мотовства.
 |
Европейские мастера часто обрабатывали заморские раритеты (exotica), чтобы подчеркнуть их экзотичность. Рог яванского носорога, например, превращен в "Падающий кубок" (на фото, Прага, 1610), украшенный причудливой резьбой. Другой кубок (внизу, Прага, 1611) сделан из рога африканского носорога, а украшением на его крышке стали клыки африканского кабана-бородавочника (оба экспоната из собрания Габсбургов) |
Видимо, Габсбурги не зря лелеяли свой эрзац-рог, не зря собрали бесчисленное количество реликвий, оправив их в драгметаллы. К Высокому Возрождению этот род превратился в самую могущественную правящую династию Европы, их блеску завидовали и старались подражать все остальные владетельные особы. Надо отметить, что чуть ли не главным предметом для подражания стали опять-таки коллекции. Только это были уже совсем другие коллекции: в XVI веке возникло то, что принято называть кунсткамерой. Слово это, обозначающее комнату искусств, прижилось куда больше, чем ходивший тогда же синоним "вундеркамера" (комната чудес), хотя на самом деле эти странные собрания состояли по большей части именно из чудес. Особенно высоко котировались поначалу четыре монарших собрания: кунсткамера в Инсбруке, в родовом замке Габсбургов Амбрас, кунсткамера саксонского курфюрста в Дрездене, кунсткамера баварского курфюрста в Мюнхене и пражская кунсткамера, которую собрал император Рудольф II.
 |
 |
Ювелирное искусство позднего Ренессанса с его страстью к всяческой вычурности не могло пройти мимо редких и необычных природных материалов (naturalia). Эта серебряная рукомойная лохань (Нюрнберг, 1592; из собрания Габсбургов) украшена не только перламутром, но и тремя крупными жемчужинами неправильной формы. Такие жемчужины по-португальски назывались barocco — именно они дали название эпохе, в которую жанр кунсткамер достиг своего наивысшего и последнего расцвета |
 |
Для современного человека из всего репертуара кунсткамер наиболее любопытными выглядят хитроумные игрушки-автоматы — украшение раздела рукотворных диковинок (artificialia). Габсбургская механическая гондола, изготовленная в Аугсбурге в 1600 году, "плавает" по столу, в то время как гондольер взмахивает веслом, пассажиры жестикулируют и кивают головами, а встроенный механизм имитирует звуки лютни |
 |
ФОТО: AP Так выглядит одна из самых знаменитых кунсткамер — Антиквариум баварского курфюрста в Мюнхене. Главное из ее многочисленных чудес — уникальное собрание античных бюстов |
СЕРГЕЙ ХОДНЕВ
 |  |
В кунсткамерах часто хранились парадные рыцарские доспехи. Особую ценность такому экспонату придавало участие в крупных сражениях. Иногда доспехи экспонировались вместе с портретом монарха, закованного в те же самые латы,— как в этом случае, когда эрцгерцог Фердинанд II Тирольский (слева) изображен на портрете именно в доспехах "Боевой гарнитур с орлами" (справа, Инсбрук, 1547; оба экспоната из собрания Габсбургов) | |