Фотография без горизонтов

В Манеже начался фотовернисаж — большая сборная выставка фотографии, являющаяся некоммерческой частью Десятой Санкт-Петербургской фотоярмарки. Безбрежная тема нынешнего мероприятия — "Горизонты" — вполне соответствует его гигантским размерам: более 1,2 тыс. работ оккупировали оба этажа Центрального выставочного зала. АННА ТОЛСТОВА в очередной раз убедилась в том, что нельзя объять необъятное.

       Отсмотреть все за день — затея дохлая. В принципе, стоит растянуть дегустацию на те две недели, что работает фотовернисаж, каждый раз выбирая из меню что-то одно. Начать с деликатесов, например с проекта Союза фотохудожников России "Антилопа гну. Автомобили СССР. 1920-1960 годы", уже обкатанного в Москве и Нижнем Новгороде. Получить тройную порцию счастья в исполнении классиков советской фотографии: любоваться новенькими сияющими "победами" на конвейере Горьковского автозавода (Евгений Халдей) или молоденькой Майей Плисецкой, кокетливо оперевшейся на громоздкий "москвич" (Евгений Умнов). После советских классиков можно перейти к фотографии XIX века, благо здесь имеются два интересных проекта. Петербургский архив кинофотофонодокументов представил полсотни цифровых копий со старых карточек из альбомов 1856-1916 годов — ранее эти снимки никогда не публиковались. Тут и "Инвалидный для железнодорожных служащих дом императора Александра II" с безногим калекой, увлеченно плетущим корзинку, и "Русское наступление в Галиции 1914 года" с распластавшимися в сюрреалистическом пейзаже — между вещмешков и "вигвамов" из сложенных домиком винтовок — солдатами на отдыхе. А богатейший фотоархив Института археологии подготовил политкорректную выставку "Восток--Запад", где роскошная панорама Парижа братьев Биссон соревнуется с не менее роскошной панорамой Стамбула братьев Абдулла.
       Современная часть фотовернисажа по уже сложившейся традиции ретроспективной проигрывает. В этом году в Манеж привезли дайджесты двух крупных провинциальных фестивалей фотографии: Волжского и Сибирского биеннале. Богатое биеннале из Сургута прислало работы лауреатов (Владимира Семина, Владимира Мишукова, Александра Кузнецова), а более скромное нижегородское ограничилось выставкой победителей конкурса "Молодые фотографы России". В результате вышло наглядное доказательство того, что бедность и молодость — не всегда лучшие украшения для художника. Неоднократный победитель "Серебряной камеры" Владимир Мишуков удостоился также персоналки: демонстрируются фотографии к взявшему пару лет назад "Золотого льва" в Венеции "Возвращению" Андрея Звягинцева — те, что запорашивают экран в конце фильма. Тем, кто предпочитает блюда первой свежести, адресованы коллекции последних репортажей агентств Reuters и "Фото ИТАР-ТАСС", а любителям местной кухни можно порекомендовать выставку из 150 лучших работ конкурса "Лучший фотокорреспондент 2005 года", который устраивается Санкт-Петербургским творческим союзом журналистов. Впрочем, рекомендовать ее можно исключительно из патриотизма, потому что если эти — лучшие, то не хочется даже думать о том, каковы остальные.
       Надо отдать должное организаторам фотовернисажа, которые каждый год пытаются как-то сюжетно обосновать это рекламное, привязанное к фотоярмарке предприятие. Некоммерческая художественная часть отпочковалась от фотоярмарки в 2003-м: тогда праздновали 300-летие Петербурга и тема напросилась сама собой. В прошлом году придумали подверстать все под "Репортажи без границ". В этом нашли еще одну безгранично-неопределенную тему — "Горизонты". Даже экспозицию поделили на три отдела: горизонты географические, исторические и жизненные. Впрочем, не принимая кураторские построения всерьез, можно просто выбрать из этого безбрежного моря пару неплохих выставок и, как пишут в пресс-релизах, расширить горизонты своих познаний в фотографии.