Немецкая подростковая комедия "Девочки снова сверху" (Madchen Madchen 2 — Loft oder Liebe) продолжает историю, начатую три года назад в кассовом хите "Девочки сверху" (Madchen Madchen!). Тогда три героини находились в поисках всего лишь нескольких сантиметров мужского тела, способных довести их до первого в жизни оргазма, а теперь вышли на охоту за своими первыми квадратными метрами жилплощади — но явно не последними, как показалось ЛИДИИ МАСЛОВОЙ.
В "Девочках сверху" главным героем среднего рода оказывалось велосипедное седло, с блеском сыгравшее в кульминационной сцене, где доказывалось, что мужчина для оргазма совсем необязателен. В "Девочках снова сверху" седло вновь возникает, надеясь пригодиться, в скромном "камео" велотренажера, но девушкам больше не до него. У них жилищный кризис, который в отличие от проблемы оргазма без помощи состоятельных самцов едва ли разрешим. Из этого исходят в начале фильма три немецкие грации — блондинка, брюнетка и рыжая, одну из которых во второй серии поменяли на новенькую. Даже если б заменили всех, никакой роли это не сыграло бы: героини не личности, а функции и, какую как кличут, запомнить все равно невозможно. Описывая перипетии поиска тремя студентками дешевой трехкомнатной квартиры в Мюнхене, создатели картины проявляют знакомство с обширным культурным пластом немецкой порнографии — при том, что "Девочки..." абсолютно целомудренны и не показывают ничего ниже шеи и выше коленок. Главную смысловую нагрузку несет звуковой ряд: лейтмотивом становятся доносящиеся из-за стены характерные стоны и ритмичные стуки — в нескольких эпизодах те или иные персонажи вынуждены напряженно к ним прислушиваться, изображая сложную гамму переживаний и стараясь по мере сил остроумно откомментировать услышанное. А умственные силы их, прямо скажем, ограничены, несмотря на проблески изобретательности. Например, одна из девочек, чтобы досадить соседу, воспользовавшемуся ее страстью к недвижимости, а потом переметнувшемуся к невесте, надевает надувной спасательный жилет и принимается биться о стену, имитируя сексуальные звуки. Как и в первом фильме, комический эффект авторы стараются извлечь из того, что у девочек плохо клюет в плане мужиков. Рыжая, начинающий дантист, знакомится вроде с каким-то молодым доктором, однако в процессе выясняется, что ни поразившая воображение машина, ни яхта ему не принадлежат. Блондинка-логопед снимает хлыща на Porsche, угощающего ее икрой, а потом подло предъявляющего прежнюю невесту. Приходится ей обратить внимание на платонического друга, долго не решавшегося взять быка за рога, но спровоцированного ее шекспировским по трагизму монологом: "Чем старше я буду становиться, тем больше буду терять контактных линз, денег нужно будет все больше и больше, квартира, страховка, дети, не хочу становиться взрослой, не хочу пахать как лошадь..." Выход один — уцепиться за какого-нибудь процветающего мужика, что по-настоящему удается только одной девочке из трех, брюнетке-психологу, которая стремится познакомиться со своим соучеником, сыном видного домовладельца. Однако сын, привыкший, что все увиваются за ним с видами на недвижимость, старается сохранить инкогнито, дабы вызвать в понравившейся ему девушке интерес к его собственной личности, а не к папиным ресурсам. Когда это ему удается, он торжественно срывает маску босяка и предстает во всем блеске квартирного принца, чью помощь девушка гордо отвергает, уверяя, что сама найдет жилье по объявлению. Этот финальный благородный жест смотрится неестественно, зато пропагандирует девичью самостоятельность, бескорыстное отношение к мужчинам и развенчивает традиционный стереотип, согласно которому женщине, чтобы встать на ноги в фигуральном смысле, надо сначала лечь на спину в буквальном. Потом уж можно будет перевернуться и принять позу, отраженную в русском переводе названия, который дышит победительным феминизмом. Правда, откровенно сформулировать эту циничную мысль авторы "Девочек..." (как и практически любого фильма для широкого зрителя) не могут, чтобы не испортить публике настроение и не провалиться в прокате. Поэтому 99% кинокартин парадоксально заканчиваются назидательным выводом, прямо противоположным тому, о чем свидетельствуют все предыдущие события. Относительное качество фильма определяется зазором между тем, что показано, и извлекаемой из этого в финале моралью — при достаточном хитроумии режиссера его иногда удается свести к минимуму, но в "Девочках снова сверху" этот зазор слишком велик.
