Брызги Бетховена

Фестиваль "Международная неделя консерваторий" привез в Санкт--Петербург крупного французского музыканта — пианиста Пьера Рича. На концерте побывал ВЛАДИМИР РАННЕВ.

       Пьер Рич — значительный пианист и музыкальный деятель. Кроме профессорских обязанностей в Парижской консерватории обременен еще и интенсивной концертной практикой, членством в жюри престижнейших международных конкурсов и организацией нескольких музыкальных фестивалей. Фигуры такого уровня обычно притягивают как минимум стаю молодых дарований, желающих понравиться, привлечь интерес мэтра или хотя бы заполучить пару профессиональных советов. Так оно и было перед концертом на мастер-классе Пьера Рича в Петербургской консерватории. Но и без того небольшой зал Шереметьевского дворца на самом концерте оказался заполнен лишь наполовину. Это удивительно, но вспоминается подобный случай: вопиюще пустой огромный зал театра Консерватории на концерте Густава Эшенбаха на "Звездах белых ночей" в 2003 году. Скандальная пустота в зале и мертвенно-раздраженный взгляд звезды со сцены. Возможно, причиной тому еще недостаточный PR-опыт консерватории.
       Тем не менее господин Рич, также, видимо, отвыкший от зрелища пустых кресел, аккуратно сделал то, зачем пришел. Его фортепианная игра, стилистически, мягко говоря, неожиданная, была демонстрацией совершенно иной интерпретации классического репертуара, нежели императивы строгого русского пианизма. Маэстро сыграл Семнадцатую сонату Бетховена, "Карнавал" Шумана и си-минорную сонату Листа. Достаточно сказать, что педали он почти не отпускал. Как-то по-цирковому незаметно, почти не шевеля лаковой туфлей, господин Рич все-таки отпускал ее в последний перед надвигающейся какофонией момент. Поначалу это шокировало, потом раздражало, а потом господин Рич все-таки добился своего: общая студенистость достигла такой степени виртуозности, когда ее уже можно считать стилем. Он разбрызгивал бетховенские аккорды в зал таким же манером, как у нас положено играть, предположим, "Затонувший собор" Дебюсси. Решив, видимо, что вода в Петербурге — главная стихия, пианист решил утопить в ней соборные постройки немецкой фортепианной классики.
       Шуман и Лист также не избежали купания. Однако мастер не был бы таковым, если бы не замыслил поверх этой "музыки в розлив" какой-то сверхидеи. А именно — резкой, обжигающей суши акцентов, которые он дьявольски педантично расставил по ходу развития формы исполняемых произведений. Собственно, в том и состояла его стратегия. Особенно сильный эффект она произвела в монструозной получасовой сонате Листа. Гипертрофированные контрасты подчеркнули дискретность формы, помогли собрать из множества ее конструктивных модулей большой музыкальный паззл. Вообще же, в игре Пьера Рича не линия, а краска. Даже применительно к бетховенскому пианизму, что нашей школой считается совершенно не позволительным. Но тем интереснее было услышать подобную трактовку от профессионала, который умеет убедительно аргументировать даже самые спорные идеи.