|
Невыносимый инструмент |
 |
| Фото: СЕРГЕЙ МИХЕЕВ, "Ъ" |
"Стоит древесно, к стене приткнуто"
Первое, что приходит на ум,— продать. Пусть недорого продать, но выручить за инструмент хотя бы часть ранее уплаченной (порой довольно внушительной) суммы. А когда речь идет об инструменте, полученном по наследству, старом, солидной иностранной марки, то многим зачастую мерещатся цифры с многими нулями.
Но эти фантазии исчезают после подачи первого же объявления о продаже или просмотра рубрики "Куплю" в рекламных газетах. Несмотря на то что новые инструменты в музыкальных магазинах стоят от нескольких тысяч долларов, за ваше старое, но вполне приличное (как вы считаете) пианино почему-то никто не хочет дать и десятой части. И даже бесплатно забирать не хотят.
Борис Смирнов, директор музыкально-реставрационного объединения "Измайлово" (реставрационная мастерская, комиссионный музыкальный магазин, сервис музыкальных инструментов): Действительно, у нас сейчас очень много звонков, причем большей частью не по импортным, а по отечественным инструментам. Особенно много пианино первых годов выпуска наших фабрик "Лира" и "Красный Октябрь". Многие готовы отдать их вообще бесплатно. Но дело в том, что эти инструменты, как правило, уже полностью изношены, потенциал их исчерпан. Качество материалов, особенности конструкции сделали свое дело.
Из самых лучших побуждений мы, конечно, хотели бы помочь, но не можем: и перевозки очень дорогие, и, как следует из нашего опыта, ремонт таким инструментам требуется большой. На круг получается очень значительная сумма — такая, что инструмент не сможет быть за эти деньги продан. Дело ведь еще и в том, что у покупателей такие инструменты спросом не пользуются, покупатели больше ориентируются на инструменты иностранные. На то существует множество причин. Например, старые отечественные пианино — это очень большие инструменты, как правило, черного цвета. А покупатели хотят иметь инструмент покомпактнее, да и коричневый цвет тоже более востребован: под современную мебель лучше подходит.
Со старыми пианино иностранных марок ситуация немного лучше, на них все-таки есть спрос. Но цены, что представляют себе их владельцы, спросом в большинстве случаев не подтверждаются. Более того, даже обладателю антикварного (в представлении владельца) инструмента, прежде чем принять его на комиссию, для начала предложат его отреставрировать. За свой счет, разумеется.
Борис Смирнов: Когда говорят об антиквариате, часто забывают, что музыкальный инструмент — это не только внешний вид и название. Да, пианино или рояль по году выпуска могут быть антикварными, но если корпус или механизм поврежден — от времени или от некачественного ремонта,— нельзя говорить об этом инструменте как о полноценном. Но не важно, сколько лет инструменту. Ему может быть и сто лет, и двести — он все равно может быть восстановлен. Как внешне (можно даже полностью поменять ему "внешность", изменив цвет и тип покрытия), так и внутри (все можно отремонтировать с использованием оригинальных, заказанных у производителя запчастей).
Дело в том, что покупатель, как правило, заинтересован приобрести пусть не новую, но в полной мере пригодную к использованию вещь. А покупать материал для последующей реставрации готовы лишь немногие. То есть это должен быть априори интересный, редкий инструмент, чтобы оправдать длительный и во многих случаях дорогостоящий ремонт и реставрацию. Но поскольку такие ситуации все-таки имеют место быть, продавцы старых музыкальных инструментов создают своего рода базы данных.
Борис Смирнов: У нас существует картотека. Мы фиксируем обращения к нам и по желанию клиентов заносим их в картотеку. И если появляется покупатель, мы можем подобрать для него инструмент по картотеке. Это существенно расширяет возможности поиска и дает шанс многим инструментам все-таки обрести новых хозяев. Ведь часто люди не готовы за свой счет производить ремонт в надежде, что инструмент когда-нибудь будет продан. А покупатели, если их тот или иной инструмент заинтересовал, зачастую готовы его купить с последующим ремонтом у нас.
Фортепианных дел мастер
В любом случае, если вы решили прибегнуть к услугам выездного оценщика, для начала стоит поинтересоваться, какую реставрационную мастерскую мастер представляет и насколько он профессионален. Таким образом вы можете избежать ситуации, когда вас просто обманут, забрав за бесценок, а то и вовсе бесплатно ценный инструмент. Не мешает также предварительно посетить какой-либо музыкальный салон, торгующий старыми и восстановленными пианино, поинтересоваться стоимостью инструментов, подобных вашему, а также узнать цены на основные виды ремонтных работ.
Борис Смирнов: Необходимо просто вызвать специалиста — человека, профессионально занимающегося ремонтом и реставрацией музыкальных инструментов. Только такой специалист сможет грамотно и точно определить, что из себя представляет ваше пианино или рояль, в каком ремонте инструмент нуждается, каких денег стоит в настоящий момент и сколько может стоить после ремонта. Конечно, даже профессиональные специалисты могут назвать эти цифры ориентировочно, но это будет максимально точная оценка из всех возможных. В любом случае очень важен профессиональный осмотр. Могут быть два совершенно одинаковых на первый взгляд пианино (и марка, и года одинаковые), а разница в реставрации тем не менее огромная.
Во многих случаях информация, полученная от оценщика, озадачивает. Все дело в том, что сегодня на рынке старых музыкальных инструментов явное превышение предложения над спросом, что, конечно, сказывается на ценах. Так, например, бывшее в употреблении пианино отечественного производства, отремонтированное и настроенное, стоит от 10 тыс. рублей. Такой же инструмент, но иностранного производства — от 20 тыс. Согласитесь, что деньги вовсе не сказочные. А если вычесть из этой суммы расходы на ремонт по смете оценщика и добавить расходы на транспортировку в мастерскую, нередко продавец оказывается внакладе.
Даже в тех случаях, когда инструмент редкий, интересный и после ремонта может быть оценен существенно выше, итоговая сумма, что остается продавцу, редко превышает $500. Весь вопрос в стоимости ремонта и реставрации. Воссоздать красивый старинный инструмент, в полной мере восстановив его былое звучание,— это очень долгая и дорогая работа. Внешняя полная реставрация покрытия обойдется клиенту от $1 тыс., капитальный же ремонт механизма мастера склонны оценивать от $1,5 тыс.
Что удивительно, в реставрации нуждаются отнюдь не только те инструменты, что долгие годы стояли под дождем и ветром, но и содержавшиеся во вполне приличных (как многие считают) условиях в городских квартирах.
Борис Смирнов: Более чем на 80% фортепиано состоит из дерева. А дерево — материал не вечный. Очень много факторов влияет на сохранность: и температура, и влажность в помещении, и различные механические воздействия. А если представить себе, где и в каких условиях хранился инструмент, сколько он за свою жизнь пережил, к примеру, переездов, то становится ясно, что не может быть идеальной сохранности. Конечно, бывают исключения, но это редкость. Был, например, рояль Steinwau & Sonf, подарок турецкого посла. Роялю сто лет, а сохранность удивительная — даже дека целая. А такого практически не бывает у инструментов столь почтенного возраста.
Многие удивляются, но фортепиано никогда не становятся лучше и дороже от времени. Это не скрипки Страдивари. Играли на инструменте или нет — тоже порой не имеет большого значения. Даже при нормальном профессиональном уходе, что большая редкость, инструмент все равно стареет, ветшает и разрушается от времени.
Попытки как-то сэкономить на ремонте пианино или рояля могут обернуться плачевно. Нередки случаи, когда в надежде на недорогой и быстрый ремонт хозяева инструмента приглашают дилетанта. Чтобы избежать лишних трат, такие люди зачастую используют неподходящие материалы, нарушают оригинальную конструкцию механизмов, так что после них порой совершенно невозможно их восстановить.
Поэтому, прежде чем доверить инструмент мастеру, стоит поинтересоваться, где, для кого и какие работы он выполнял, у кого учился. Если речь идет о серьезном и дорогостоящем ремонте, всегда имеет смысл связаться с предыдущими заказчиками, получить у них отзыв о качестве проделанного ремонта. Настоящие мастера никогда не скрывают такой информации.
Борис Смирнов: Фортепианных мастеров очень мало. В объявлениях часто можно встретить людей, которые пишут о себе: "мастер-настройщик с большим опытом работы". Но нередки случаи, когда такие мастера на деле только сокращают жизнь инструменту. Качественный профессиональный ремонт возможен только в мастерских. На дому у клиента это сделать невозможно: это очень тщательный и кропотливый процесс, требующий специального оборудования, материалов, большой номенклатуры различных запасных частей. Если кто-то вам обещает, что приедет и починит инструмент у вас дома, в подавляющем большинстве случаев вас просто вводят в заблуждение. Я не говорю о том, что восстанавливать покрытие типа "шеллак" (старинные матовые черные инструменты) вообще мало кто сейчас умеет. Некоторые просто кисточкой красят, что вообще недопустимо ни для старых инструментов, ни для новых. Перебить строй (поменять колки) — да, можно сделать на дому, но и то только точно зная предыдущие размеры и еще ряд нюансов. А что-то более масштабное (ремонт деки, к примеру) — только в мастерских.
ИЛЬЯ ЗИНОВЬЕВ