DVD с Михаилом Трофименковым
"Челюсти" (Jaws, 1975)
Двойной, подарочный DVD выпущен к 30-летию легендарного фильма Стивена Спилберга о гигантской акуле-людоеде, терроризирующей пляжи благостного городка Нью-Ингланд. "Челюсти", собравшие в американском прокате рекордные $100 млн (в мировом — $470 млн) при бюджете в $12 млн,— безусловная веха в истории кино. Маргинальный, независимый режиссер Стивен Спилберг стал Спилбергом великим и ужасным. А кинематограф из "фабрики грез" превратился в колоссальную фабрику по изготовлению все более дорогих игрушек. Главная игрушка "Челюстей" механическая акула между тем вела себя на съемках из рук вон плохо, периодически тонула, и тогда пляж оглашал истерический вопль в мегафон: "Акула не работает!" Однако "Челюсти" были чем-то большим, чем сделанные по их подобию хиты. Не просто страшилкой, не просто историей о трех отчаянных мужчинах, пенсионного возраста полицейском (Роб Шайдер), ихтиологе (Ричард Дрейфус) и седом капитане, мстящем за погибших моряков (Роберт Шоу), вышедших в открытое море на дуэль с чудовищем. Спилберг и его сообщники, переписывавшие сценарий прямо по ходу съемок, превратили посредственный роман Питера Бенчли в притчу. Акула всплыла не из глубин океана, а из подсознания Америки. С одной стороны, она проверяла на вшивость истеблишмент: мэр Нью-Ингланд отказался закрыть пляжи, чтобы не упустить доходы от туризма, и обрек на гибель людей. С другой стороны, акула, как ни парадоксально, выступала в роли карающего перста божьего, наказывая морально неустойчивых, давая возможность неуверенным в себе искупить свою слабость. Помимо самого фильма на DVD — двухчасовой документальный фильм о съемках, не вошедшие в окончательную версию сцены, интервью со Спилбергом и прочие коврижки.
"Дикий Маугли" (L`Enfant Sauvage, 1969)
Франсуа Трюффо, один из создателей французской "новой волны", выступил в редком жанре экранизации научного исследования, датированного 1806 годом, "Воспоминаний и доклада о Викторе из Аверона" доктора Итара. В 1797 году Итар забрал к себе домой из Института глухонемых совершенно дикого мальчика, пойманного крестьянами в лесу, выставленного напоказ для парижских зевак. Методично, уделяя внимание каждой детали, Трюффо восстановил историю приобщения дикого, испещренного шрамами ребенка к миру людей. Но "Дикий Маугли" — не просто история научного и человеческого подвига, но и манифест того, во что верил Трюффо. А верил он в культуру и в детей, которых умел снимать как никто другой. Он сам был "диким", трудным подростком, которого спас от дурной судьбы кинокритик Андре Базен. А потом сам стал таким же спасителем для будущей кинозвезды Жана-Пьера Лео. Поэтому символично, что именно Трюффо взялся за роль Итара. Тот вдыхает в мальчика жизнь, приобщая его к культуре. Конечно, не к книгам, до этой стадии мальчик, быть может, и не дойдет, но к культуре чувств и человеческих отношений. Сознательно и несправедливо наказав его, он провоцирует звереныша на вспышку гнева и даже на побег и торжествует: реакция Виктора доказывает, что тот уже способен различать добро и зло.