На Малой сцене новосибирского театра «Глобус» прошла премьера спектакля «Семейные истории» по пьесе молодого сербского драматурга Биляны Срблянович. Посмотрев эту работу режиссера Алексея Крикливого, корреспондент «Ъ» ИРИНА УЛЬЯНИНА наряду со многими другими взрослыми зрителями испытала комплекс родительской вины.
Драматург Срблянович, считающая сутью своих пьес поиск «средства, способного вылечить страх и доказать бесполезность массовой культуры», именно фетиши массовой культуры и муссирует. Популярнейший современный режиссер–комедиограф Нина Чусова, поставившая пьесу в московском «Современнике», не случайно переименовала ее в «Мамапапасынсобака». Мама, папа, сын и собака — это минимальный набор персонажей, необходимых для семейного счастья.
У Нины Чусовой спектакль получился смешным, что усилило драматизм подтекста. А Алексей Крикливый предпочел сразу схватить зрителей за горло: какое может быть счастье, если наши дети безнадзорны и искушены в том, куда и свинья свой пятачок совать не станет, дабы не испачкаться? Сценография Елены Турчаниновой, создавшей бумажный, легко поддающийся любым трансформациям микромир, усиливает это впечатление. Сцена — это хаос свалки, объединяющий детские мечты и взрослые нереализованные претензии.
Режиссер сознательно занял в ролях недавних выпускников театрального института, для которых еще свежи в памяти детские ощущения. Экспозицию спектакля неопытные актеры, откровенно говоря, провалили, атакуя зал немотивированным энтузиазмом. У «мамы с папой» (актеры Андрей Кислицин и Анна Михайленко) возникали энергетические несостыковки и перехлесты. Правдивей всех оказалась «собака» — запуганная девочка Надежда (Наталья Тищенко) с нервным тиком и нарушением речи. Точностью пластики и мимики, одними нечленораздельными возгласами она поведала со сцены горестную историю сироты, не имеющей представления о том, что такое настоящий дом. «Сын» (Александр Соловьев) тоже упорно гнул эту реалистическую линию. Мальчика, готового уничтожить родителей за то, что те не купили ему кроссовки Reebok, насильно пичкают невкусным супом, воспитывают пинками и оскорблениями.
Родители — загнанные, нищие, безработные, нервные, полусумасшедшие. Дети — недолюблены и безнадзорны. Этого достаточно, чтобы поставить суровый диагноз современному миру с его системой ценностей и представлениями о добродетели. В спектакле есть замечательные по выразительности моменты сопряжения фрустраций с явью. И напрасно режиссер Крикливый старается объять необъятное, примешивая к действию политику: «папа» орет в мегафон проклятия Клинтону, стены рушатся от взрывов, мир тонет в дыме войны. Политика — это преходящее. А для счастья достаточно мамы, папы, сына и собаки, притянутых друг к другу незримыми токами любви и понимания.