Рождественский фильм "Привет семье" для комедии слишком скучный, для драмы — слишком поверхностный. Единственное, что авторам удалось передать с недюжинной силой, — это ужас и отчаяние человека, вынужденного пережить Рождество в кругу американской семьи. Героям сочувствовала ЛИДИЯ МАСЛОВА.
От того, что белая ворона одна, а ополчившихся на нее с дружным карканьем Стоунов много (со всех концов страны на Рождество к родителям съезжаются пятеро детей), она не вызывает больше сочувствия и более привлекательной не становится. Существенную роль играет и сама психофизика артистки Паркер с ее вечно затравленным видом: что бы ни сделала ее героиня, все хочется использовать против нее. Понятное раздражение вызывает и ее нервное покашливание, и попытка уклониться от крепких объятий с будущими родственниками, отделавшись официальным рукопожатием, и ханжеский отказ спать в одной комнате с будущим женихом, и, в конце концов, неумение играть в шарады. Только один член семьи Стоунов, средний брат (Люк Уилсон), с самого начала проникается к девушке симпатией, ничем не объяснимой, кроме того, что он живет в Калифорнии и имеет отношение к миру кино, воспитывающему в людях незашоренность и широту взглядов.
Остервенев в обстановке травли, злополучная невеста вызывает на подмогу младшую сестру (Клэр Дэйнс), которая создает со старшей, высушенной воблой, настолько разительный контраст своим спокойствием, непринужденностью и ухоженными распущенными волосами, что вся семья Стоунов крякает в приятном удивлении. Кроме вышеупомянутых ключевых персонажей семейную массовку создают папа-подкаблучник (Крэйг Т. Нелсон), злобная младшая дочка (Рэйчел Макадамс) и сильно беременная старшая (Элизабет Ризер), в свою очередь уже имеющая одну очкастую девочку. Изрядную долю разнообразия вносит младший сын — глухой гомосексуалист (Тай Джордано), чей приезд с чернокожим бойфрендом (Брайан Уайт) совершенно не шокирует общественность, в отличие от появления гетеросексуального сына с подружкой, будто только что сошедшей с экрана сериала "Секс в большом городе". Тут уж совсем становится ясно, что сценарист и режиссер Томас Безуха не психолог, а социолог и, будучи не в силах придумать интересные психологические детали, старается строить общение персонажей по публицистическому принципу ток-шоу. За праздничным столом разгорается дискуссия из-за намерения гомосексуальной пары усыновить ребенка. Невеста без места, до этого боявшаяся лишний раз кашлянуть, вдруг перевоплощается в инженера человеческих душ, которого привыкла играть Сара Джессика Паркер, и начинает рассуждать о вреде воспитания ребенка двумя геями, словно нарочно не замечая, что ее потенциальная свекровь на своих мальчиков не надышится, будь они хоть зоофилами. "Я бы хотела, чтобы все мои сыновья были геями, и тогда они все остались бы со мной", — говорит персонаж Дайан Китон, окончательно напугав оппонентку, которая сломя голову бросается в свою машину, но не может выехать, застряв в какой-то приусадебной елке. Симпатизирующий ей брат приходит на помощь, что кончается распитием алкоголя в местном баре и ночевкой (впрочем, платонической) в одной постели. Тем временем несостоявшийся жених бросается искать загулявшую невесту в компании ее сестры, что кончается на пороге ее комнаты недвусмысленным предложением хлебнуть кофейку на сон грядущий и примериванием кольца, символически застревающего на ее безымянном пальце.
Сочинивший и снявший "Привет семье" Томас Безуха уже не в первый раз занимается воспитанием терпимости. В его первом фильме "Большой Эдем" (Big Eden), снятом пять лет назад, нью-йоркский гей-художник приезжал в свой родной город и заводил там роман с продавцом, попутно проталкивая авторскую мысль о том, что людей надо принимать такими, какие они есть. Тогда Безуха был записан в многообещающие сценаристы, но, возможно, посмотрев "Привет семье", здравомыслящие люди его все-таки выпишут обратно, потому что этот сценарий мало что обещает с самого начала, да и обещанного не выполняет. Никакого исследования взаимоотношений в их развитии или сатирических наблюдений за человеческой природой здесь нет, только монотонная перетасовка типических персонажей, издающих запрограммированный набор эмоциональных сигналов, будто мигающая елочная гирлянда.