"В глубокой глотке" (Inside the Deap Throat, 2005, **) Фентона Бейли и Рэнди Барбато — документальное как бы исследование феномена легендарного фильма "Глубокая глотка" (1972) Джерарда Дамиано. Дамский парикмахер Дамиано, наслушавшись своих клиенток, в 40 лет переменил профессию и заделался порнографом. "Глубокая глотка", снятая за $25 тыс. и заработавшая в прокате $600 млн, — первое порно, ставшее событием культуры, — вынудила американское правительство создать специальную комиссию, исследовавшую возможные последствия легализации порнографии. Комиссия пришла к выводу, что не существует ровным счетом никаких доказательств вредного влияния порнографии на общество, однако баталии продолжались еще несколько лет. Исполнителя главной роли даже приговорили к тюремному заключению, но, на его счастье, главный защитник моральных ценностей — завравшийся и коррумпированный президент Никсон подал в отставку и дело замяли. Несмотря на столь жгучую фактуру, "В глубокой глотке" — поразительно скучное зрелище, наполовину состоящее из каких-то смазанных проездов по ночным улицам и панорам фасадов кинотеатров с рекламой "Глубокой глотки". Есть какая-то горькая правда в шутке телевизионного комика начала 1970-х годов: "Я пошел на 'Глубокую глотку' потому, что люблю фильмы о животных: я думал, что это про жирафов". Кажется, что "говорящие головы" на экране, хотя это головы Ларри Флинта, Нормана Мейлера или автора "Кошмара на улице Вязов" Уэса Крейвена, действительно с трудом припоминают какой-то фильм о жирафах, который видели в глубоком детстве. Кто-то из "свидетелей эпохи" просто признается, что "Глубокой глотки" никогда не видел, — странно, что в фильме только одно свидетельство такого рода, за счет аналогичных высказываний фильм можно было бы сделать и многосерийным. Если бы не один, зато действительно поражающий воображение анатомическими особенностями актера и способностями актрисы план, догадаться, что речь идет о порно, было бы непросто. Судя, по другим, невинным эпизодам из "Глубокой глотки", включенным в фильм, логичнее предположить, что она была дурацкой, но не лишенной остроумия комедией. Впрочем, тогда, на заре порно, его пионеры действительно относились к своему ремеслу как к искусству и о сценарных идеях не забывали. В "Глубокой глотке" такой идеей была фригидность героини, обусловленная тем, что природа подшутила над ней, поместив клитор в горле. Забавно разве что посмотреть на лица бойцов, вспоминающих минувшие дни. Старых секс-революционеров можно было бы назвать "развратными старикашками", если бы они не напоминали так мультяшных персонажей. То, что они говорят о своем участии в великой борьбе конца 1960-х годов за раскрепощение личности, свободу и демократию, объективно соответствует действительности. Но не избавиться от ощущения, что этим правильным словам они научились позднее, а в 1972 году просто пользовались моментом, чтобы заработать на порнушке. Самые интересные сюжеты кажутся лишь названными, но не разработанными добросовестно. Например, контроль мафии над порноиндустрией или, без дураков, трагическая судьбы звезды фильма Линды Лавлейс (1949-2002), которую на съемки привел муж и которая затем задним числом отреклась от славного прошлого, прежде чем погибнуть в автомобильной катастрофе. Хотя, возможно, фильм получился таким невыразительным потому, что и сама порнография — штука простая и невыразительная, без подтекста и скрытых смыслов. "Ревущие двадцатые" (The Roaring Twenties, 1939, ****) Рауля Уолша были некогда хитом советского проката под названием "Судьба солдата в Америке". Возможно, потому, что гангстерская тема была помещена здесь в контекст "потерянного поколения": шестидесятники находили в фильме параллели с обожаемым Ремарком или Хемингуэем. У Уолша тоже "три товарища", вернувшиеся с фронтов Первой мировой войны в Америку, отнюдь не встретившую их с распростертыми объятиями. Главный герой, положительный Эдди, стал таксистом, затем владельцем целой таксомоторной компании, влюбленным в певичку. Когда-то, еще школьницей-пигалицей, она послала солдатам на фронт фотографию своей старшей сестры, а теперь и сама расцвела. Второй, Ллойд, стал адвокатом и соперником Эдди в любви. Третий, Джордж, — бутлегером, быстро поднимающимся по иерархической лестнице гангстерского подполья. Биржевой крах 1929 года ломает бизнес Эдди, вынужденного идти к Джорджу в шоферы. Разошедшиеся судьбы трех товарищей снова сходятся, уже при зловещих обстоятельствах: в живых останется лишь один. Джорджа сыграл Хамфри Богарт, еще не ставший звездой первого плана. Забавно посмотреть на него в роли подлеца, как и на Джеймса Кегни, сыгравшего Эдди, — незаменимого актера на амплуа некрасивых, но честных парней, одинаково органичного в ролях и копов, и гангстеров.
Михаил Трофименков
"В глубокой глотке" (Inside the Deap Throat, 2005, **) Фентона Бейли и Рэнди Барбато — документальное как бы исследование феномена легендарного фильма "Глубокая глотка" (1972) Джерарда Дамиано. Дамский парикмахер Дамиано, наслушавшись своих клиенток, в 40 лет переменил профессию и заделался порнографом. "Глубокая глотка", снятая за $25 тыс. и заработавшая в прокате $600 млн, — первое порно, ставшее событием культуры, — вынудила американское правительство создать специальную комиссию, исследовавшую возможные последствия легализации порнографии. Комиссия пришла к выводу, что не существует ровным счетом никаких доказательств вредного влияния порнографии на общество, однако баталии продолжались еще несколько лет. Исполнителя главной роли даже приговорили к тюремному заключению, но, на его счастье, главный защитник моральных ценностей — завравшийся и коррумпированный президент Никсон подал в отставку и дело замяли. Несмотря на столь жгучую фактуру, "В глубокой глотке" — поразительно скучное зрелище, наполовину состоящее из каких-то смазанных проездов по ночным улицам и панорам фасадов кинотеатров с рекламой "Глубокой глотки". Есть какая-то горькая правда в шутке телевизионного комика начала 1970-х годов: "Я пошел на 'Глубокую глотку' потому, что люблю фильмы о животных: я думал, что это про жирафов". Кажется, что "говорящие головы" на экране, хотя это головы Ларри Флинта, Нормана Мейлера или автора "Кошмара на улице Вязов" Уэса Крейвена, действительно с трудом припоминают какой-то фильм о жирафах, который видели в глубоком детстве. Кто-то из "свидетелей эпохи" просто признается, что "Глубокой глотки" никогда не видел, — странно, что в фильме только одно свидетельство такого рода, за счет аналогичных высказываний фильм можно было бы сделать и многосерийным. Если бы не один, зато действительно поражающий воображение анатомическими особенностями актера и способностями актрисы план, догадаться, что речь идет о порно, было бы непросто. Судя, по другим, невинным эпизодам из "Глубокой глотки", включенным в фильм, логичнее предположить, что она была дурацкой, но не лишенной остроумия комедией. Впрочем, тогда, на заре порно, его пионеры действительно относились к своему ремеслу как к искусству и о сценарных идеях не забывали. В "Глубокой глотке" такой идеей была фригидность героини, обусловленная тем, что природа подшутила над ней, поместив клитор в горле. Забавно разве что посмотреть на лица бойцов, вспоминающих минувшие дни. Старых секс-революционеров можно было бы назвать "развратными старикашками", если бы они не напоминали так мультяшных персонажей. То, что они говорят о своем участии в великой борьбе конца 1960-х годов за раскрепощение личности, свободу и демократию, объективно соответствует действительности. Но не избавиться от ощущения, что этим правильным словам они научились позднее, а в 1972 году просто пользовались моментом, чтобы заработать на порнушке. Самые интересные сюжеты кажутся лишь названными, но не разработанными добросовестно. Например, контроль мафии над порноиндустрией или, без дураков, трагическая судьбы звезды фильма Линды Лавлейс (1949-2002), которую на съемки привел муж и которая затем задним числом отреклась от славного прошлого, прежде чем погибнуть в автомобильной катастрофе. Хотя, возможно, фильм получился таким невыразительным потому, что и сама порнография — штука простая и невыразительная, без подтекста и скрытых смыслов. "Ревущие двадцатые" (The Roaring Twenties, 1939, ****) Рауля Уолша были некогда хитом советского проката под названием "Судьба солдата в Америке". Возможно, потому, что гангстерская тема была помещена здесь в контекст "потерянного поколения": шестидесятники находили в фильме параллели с обожаемым Ремарком или Хемингуэем. У Уолша тоже "три товарища", вернувшиеся с фронтов Первой мировой войны в Америку, отнюдь не встретившую их с распростертыми объятиями. Главный герой, положительный Эдди, стал таксистом, затем владельцем целой таксомоторной компании, влюбленным в певичку. Когда-то, еще школьницей-пигалицей, она послала солдатам на фронт фотографию своей старшей сестры, а теперь и сама расцвела. Второй, Ллойд, стал адвокатом и соперником Эдди в любви. Третий, Джордж, — бутлегером, быстро поднимающимся по иерархической лестнице гангстерского подполья. Биржевой крах 1929 года ломает бизнес Эдди, вынужденного идти к Джорджу в шоферы. Разошедшиеся судьбы трех товарищей снова сходятся, уже при зловещих обстоятельствах: в живых останется лишь один. Джорджа сыграл Хамфри Богарт, еще не ставший звездой первого плана. Забавно посмотреть на него в роли подлеца, как и на Джеймса Кегни, сыгравшего Эдди, — незаменимого актера на амплуа некрасивых, но честных парней, одинаково органичного в ролях и копов, и гангстеров.