В Москве на несколько часов раньше, чем в Америке, состоялась премьера картины "Match Point", которая закрыла программу "Рождественская эйфория" в кинотеатре "Ролан". В первый день нового года фильм Вуди Аллена выйдет в прокат, где его советует не пропустить АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Фильмы Аллена уже не один десяток лет появляются с такой неизбежной регулярностью, что напоминают природные циклы. Старик Вуди, недавно отметивший свое 70-летие, и сам воспринимается как органическое явление природы острова Манхэттен. Один из его последних фильмов открывался тем же видом на Центральный парк, что и тридцать лет назад, а мужские персонажи его картин только внешне моложе и красивее Аллена, но в точности копируют его жесты и неврозы. С ним стало происходить то, что обычно происходит с живыми классиками: их уважают и признают, но их фильмы больше не возбуждают. Даже фирменный алленовский юмор стал казаться каким-то старческим.
И вот появился "Match Point", снятый в Лондоне. Первое впечатление: он сделан молодым, хоть и зрелым человеком. Никакой жвачки из прежних мотивов. Энергия прет из каждого кадра — и не только во второй части, где фильм превращается в квазихичкоковский триллер, но и в первой, которую можно определить как социальную мелодраму в духе Драйзера. Все это настолько неожиданно, что после каннской премьеры поползли слухи, будто картину снимал не сам Аллен, а кто-то другой, он же лишь дал свое имя для этой пиаровской мистификации. Второй слух, более достоверный: картину частично финансировала руководимая русскими компания Thema. Так или иначе, новым русским, считающим Лондон своим родным домом, должна быть близка идея о том, что существуют везунчики, которые никогда не платят за свои преступления. Везение — бог нашего времени, а вовсе не талант, трудолюбие или даже индивидуальная харизма. Как на теннисном корте: по какую сторону сетки упадет споткнувшийся мячик — за тем и будет победа. Но самое удивительное во всем этом — что злая шутка Аллена (а "Match Point" и есть такая шутка) ничуть не выглядит циничной.
Режиссер вовсе не намерен бросать камень в своего героя — ирландского парвеню Криса Уилтона, который не сделал карьеру в большом теннисе и поехал тренировать новичков в Лондон, где честному провинциальному парню с понятиями очень хотелось жить.
Задружившись со своим клиентом Томом Хьюетом, красавчик Крис вскоре становится женихом, а потом и мужем его некрасивой сестры Хлое, членом богатейшего лондонского семейства и перспективным бизнесменом под крылом своего тестя. Карты удачи смешивает Нола Райс, подружка Тома — неудачливая актрисуля из Колорадо с дурной наследственностью (мать — алкоголичка, сестра — наркоманка), действующая на мужчин, как сексуальный магнит. Крис разрывается между супружеским обязанностями (Хлое маниакально мечтает о ребенке) и голосом плоти. Но вскоре ситуация переворачивается: беременеет не Хлое, а Нола, которая начинает все более жестко заявлять свои права, требуя, чтобы Крис расторг брак по расчету. Следующим героем фильма обещает стать дробовик, хранящийся в охотницкой Крисова тестя, причем даже догадливый зритель вряд ли сразу сообразит, в чью сторону он будет направлен.
Книжка с надписью "Преступление и наказание" появляется в кадре еще раньше, чем дробовик. Помня, что Вуди Аллен иронически экранизировал "Войну и мир", а с Достоевским расправился в "Преступлениях и проступках", ожидаешь очередной шутливой самоцитаты. Но на сей раз Аллен увлекся классикой всерьез. Он смешивает три сюжета: один идет от Достоевского, другой — под названием "путь в высшее общество" — от "Американской трагедии" Драйзера, третий — от мелодраматических комедий типа "Осеннего марафона" (их снято в мире несметное число), а комментарием ко всему становятся оперные арии Верди, Доницетти и Россини. Но это ничуть не утяжеляет фильм, блестяще разыгранный ансамблем характерных актеров и четверкой главных — Эмили Мортимер, Мэтью Гуди, Джонатаном Рисом-Мейерсом и Скарлетт Йоханссон.
Несмотря на множество аллюзий к культуре XIX и XX века, фильм явно принадлежит XXI. Прежде всего потому, что рассматривает удовольствие как принцип жизни, а в ряду удовольствий — секс как важный, но далеко не основной их источник. Поездив в дорогих машинах, загрузив багажник пакетами от Cartier и Ralf Lauren, вчерашний бедняк Крис испытывал оргазм, вероятно, чаще, чем с неотразимой Нолой, которая, в отличие от играющей ее Йоханссон, пахнет вином, табаком, неблагополучием и к тому же, если разобраться, коротковата и не такая уж красавица. Предметы же, купленные в дорогих магазинах, совершенны и сами по себе доставляют удовольствие, граничащее с половым. Отказаться от них нет решительно никакой возможности. На типовой вопрос известного российского тележурналиста, какую жизнь вы предпочитаете — короткую и порочную или добродетельную и длинную, фильм самым ехидным образом склоняет в пользу второй.