Смех сквозь слезы

Фотовыставка I need to live Юргена Теллера в Grand Palais Ephemere

«Однажды у тебя тоже будет ретроспектива в Grand Palais»,— сказала Довиль своему мужу Юргену. «Не будь глупой, это же просто смешно!» — ответил он. С этого сказочного ироничного зачина немецкий фотограф-провокатор Юрген Теллер, известный своими хулиганскими съемками и рекламными кампаниями для ведущих модных брендов, начинает свою выставку в Париже. Правда, не в Grand Palais, который ремонтируется к Олимпийским играм, а в его временном заместителе на Марсовом Поле Grand Palais Ephemere.

Выставка I need to live — самое полное собрание фотосочинений 49-летнего фотографа, раблезианская ода жизни, развеселой и хрупкой одновременно. От того в I need to live то и дело слышится I will survive. Лежит ли Юрген Теллер младенцем на пеленальном столе по уши (и не только) в присыпке или эффектно позирует на могиле своего отца. Футбольный мяч решительно прижат к гробовой плите, в левой руке — бутылка, в правой — сигарета. Посмертный диалог с отцом — тираном, алкоголиком, ненавистником футбола, самоубийцей. Психологи оценят врачевание детских травм и «изживание» из себя родителя. Сам Теллер признавался, что с возрастом стал замечать в себе склонность к агрессии и пьянству, пришел в ужас от наследственности и снимок на могиле стал своего рода освобождением.

Фотография моего отца, на которой я изображен, 2015

Фото: Юрген Теллер

Отец и сын, Бубенройт, 2003

Фото: Юрген Теллер

1 / 2

Фотография моего отца, на которой я изображен, 2015

Фото: Юрген Теллер

Отец и сын, Бубенройт, 2003

Фото: Юрген Теллер

Более 700 работ выставлены в пустом ангаре на 10 тыс. кв. м. Чтобы организовать огромное пространство, архитекторы из Лондона, где фотограф живет с 1986 года, придумали деревянную структуру. Этакий забор в форме креста с фотографиями: одни пришпилены иголками, другие — в парадных рамах — ведут от центрального входа у Военной академии вглубь к Марсовому Полю с видом на башню. Чередуя форматы XXS и XXXL, зритель танцует возле этого забора причудливую хореографию, то приближаясь, чтобы рассмотреть сложенную пополам в садовую тележку Кейт Мосс или обнаженную Шарлотту Ремплинг на фоне «Моны Лизы», то отдаляясь, рискуя быть задавленным мощной грудью Вивьен Вествуд или восковой кожей Ива Сен-Лорана. На выставке много относительно недавних серий, сделанных под чутким руководством музы и жены Довиль Дризите. Как они работают в четыре руки, показано в юморном псевдорепортаже «Мы строим наше будущее вместе» (2021). В строительных комбинезонах и касках эти двое бодро перекладывают плитку в Неаполе, тягают трубы в Венеции и целуются на фоне жирнейших спагетти.

Рекламные кампании — отдельная тема. Хулиганства Теллера по нынешним политкорректным временам не самый мощный двигатель торговли, но арт-директор Saint Laurent Энтони Ваккарелло видит в Юргене Теллере своего Хельмута Ньютона — отсюда на выставке и образцово глянцевые длинные ноги девушек в колготах, и глубокие декольте на фоне красивых горизонтов, и решительные позы в парижских декорациях в обнимку с сумками-новинками. Никаких провокаций, только продающая в любые времена сексуальность. «Помню, когда я начал работать в Америке, меня спрашивали: где шокирующий образ? Дайте нам шокирующий образ!» — вспоминает фотограф в предисловии к своей серии «Сумки». Треть — точно, а может, и больше, представленных в Эфемерном дворце работ сегодня точно не для печати (ретушировать и обрезать их Теллер строго-настрого запрещает в рамках борьбы с ханжеством). Так что увидеть их можно только живьем. После премьеры в Париже выставка переедет в Милан на Триеннале-2024.