На главную региона

Латинские любовницы

Сельма Хайек и Пенелопа Крус в "Бандитках"

На российские экраны вышел фильм "Бандитки", привлекающий триадой звездных имен — Люка Бессона, Пенелопы Крус и Сельмы Хайек. На это сочетание купился АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
       От Люка Бессона как продюсера и сценариста ничего особенно хорошего не ждешь, но мозги у него работают и мысль соединить двух знойных брюнеток в пародийном вестерне вполне себе правильная. Хотя решение доверить режиссуру "Бандиток" норвежским рекламщикам Йоакиму Реннингу и Эспену Сандбергу продюсерским прозрением не назовешь. Его отнесешь скорее к капризам глобализации: теперь к спагетти-вестерну и сальса-вестерну добавился лосось-вестерн — почему бы и нет?
       Знаменитая мексиканка играет Сару, дочь банкира, а знаменитая испанка — крестьянку Марию. Обе с благословения местного падре успешно грабят банки, не имея понятия, как это делается. Чтобы повысить квалификацию, проходят ускоренный курс налетов у сумеречного ковбоя — Сэма Шепарда. Доходы предполагается пустить на нужды угнетенного мексиканского народа, который как раз в это время устраивает себе революцию. Девушки же периодически устраивают стриптиз, впрочем, Пенелопа Крус с самого начала щеголяет в декольте, доходящем практически до пупа — таковы они, лохмотья простолюдинок.
       Сельма Хайек не раз снималась в вестернах, но там роль ее, как и положено женщине, была служебной: все одеяло перетягивал на себя Антонио Бандерас — он и "десперадо", и латинский любовник. Зато теперь дали волю латинским любовницам. Девушки сигают с обрыва в водоворот, показывают чудеса эквилибристики и под видом работниц любовного сервиса охмуряют нью-йоркского детектива Кука (Стив Зан), который становится их сообщником, а заодно преподносит уроки поцелуев. Самые зрелищные сцены — когда бандитки сражаются не с врагами, а друг с дружкой, превращаясь в комедийных фурий, готовых вытрясти из компаньонки всю женскую подноготную.
       Но как только фильм возвращается из стихии аттракциона к сюжету, он просто-напросто перестает работать. Звездный дуэт лишен элементарной драматургии — даже Кук годится только для сцены группового совращения, дальше девицы быстро отодвигают его во второй состав. Ни к чему не ведет и классовый микроконфликт образованной, поездившей по Европам Сары и деревенщины Марии. В действительности все обстоит скорее наоборот: Сельма Хайек еще не так давно не знала, кто такая ее будущая героиня Фрида Кало, зато Пенелопа Крус выдает в качестве образцов для подражания сразу несколько классических фильмов мирового кино. Среди них — "Вива Мария!" Луи Маля: там мексиканскую революцию промотировали Жанна Моро и Брижит Бардо. Драматургию тогда дописала жизнь — те съемки выглядели как настоящая война, в которой каждая сторона должна была предъявить то, чего ей не хватало: Моро — красоту, Бардо — актерскую технику. Вся международная общественность затаив дыхание следила за перипетиями этого вооруженного конфликта. Мир был достигнут после изнурительных сражений. Здесь же закадычная дружба, соединяющая в жизни Сельму Хайек с Пенелопой Крус, которые вместе готовят паэлью, предоставляет им медвежью услугу, а их стервозность в экранных поединках выглядит игрушечной.
       На самом деле с вестерном за его долгую историю проделывали столько манипуляций, что на нем живого места не осталось. Последняя — превращение ковбоев из "Горбатой горы" в любовников, причем не латинских, а скорее древнегреческих. Но, боюсь, голливудским бандиткам не помогла бы даже смена сексуальной ориентации.

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...